В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

означают, что Глюк рассматривал подобные оперные номера как обобщенное выражение эмоций в типической форме, то сть на новой ступени оперной реформы он отчасти вернулся к принципу итальянской оперы, теперь уже совместив го с целой системой иных средств оперной драматургии.

На творческом пути Глюка-реформатора, на материал шести го крупнейших произведений отчетливо видны го глубокие внутренние связи с эстетикой французских энциклопедистов, так же как и значение для го реформы многостороннего наследия итальянского и французского оперного искусства, преодоленного, но не отвергнутого им. Не столь, быть может, ясны, но все же прослеживаются связи Глюка с традициями генделевской оратории: в трактовке хоров, в длительном развертывании круга близких образов (большие массовы сцны, например, в «Альце­сте» и «Ифигении в Авлиде»), в соотношении лаконичного текста и широкой музыкальной концепции. Но сть в оперной музыке зрелого Глюка и черты несомненной связи не с художественными традициями прошлого, а с некоторыми общими тенденциями современного му искусства. Вся музыкальная стилистика го рформаторских опер стоит особнно близко не к итальянской или французской национальным творческим школам, а именно к молодой тогда, только складывавшейся венской классической школ. Имела ли здесь значение жизнь Глюка в Вене в зрелые годы, сказались ли в го развитии самые первоначальные музыкальные впечатлния (ще до итальянской оперы) или сам путь реформы, как она выразилась в музыке, привел го к истокам венской классики - сказать с абсолютной точностью трудно. Скоре всего и то, и другое, и треть. Так или иначе музыкальный стиль арий Глюка, одновременно строгий и peальный в своей близости к песнным формам, го млодика в целом, го понимание ладогармоничского движения, самая фактура го сочинений, трактовка музыкальных форм - все сближает го с принципами венских классиков. Он представлят, однако, венскую школу на относительно раннем этапе        развития. Об этом ясн     всего свидтельствуют    го оперные увертюры, с их уже


наметившимися образными контрастами (отчасти близкими ще мангеймской симфонии), с их общим складом - и в то же время с их скромными масштабами и мтодами развития. По отъезд Глюка из Парижа го оперная дятельность закончилась. Он вернулся в Вену тяжело больным: по-видимому, перенс инсульт лтом 1779 года. В 1781 году у него было второе кровоизлияние в мозг, снова вызвавше паралич. Сочинял он в последние венские годы мало. Им созданы тогда семь од и песен (на слова Ф. Г. Клопштока), среди них поэтичная «Летняя ночь» (пример 98), ода «К смерти» (записана по памяти И. Ф. Рейхардтом) и духовное сочинение «De profundis» (около 1782 года) для хора и оркестра. У композитора возникали ще намерения создать немецкую музыкальную драму, видимо стоявшие в связи с го вокальными сочинениями той поры. Но этим 261


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19400 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".