В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


Третий акт сосредоточен на драм Ореста и Пилада. Ифигения решает освободить одного из пленников, с тем чтобы другой был принесен в жертву. Но, подобно Кастору и Поллуксу, никто из них не хочет спастись ценой смерти друга. Разыгрывается борьба великодуший. Драматические столкновения концентрируются в свободных речитативных сценах, разомкнутых и гармонически неустойчивых, сложных и «текучих» по характру движния. Выражение же эмоций героев сосредоточено в широких и замкнутых ариях и ансамблях, законченных и типических по образному содержанию, диных в своем облике. Такова ария Пилада B-dur - типичная ария-жалоба с характернейшими для не интонациями. Такова и го ария C-dur - простое и традиционное воплощение воинственно-героического начала: движение марша, фанфарность, напор энергии (надежда на спасение Ореста). Наконец Пилад решается дать согласи на побег, надясь со своей стороны спасти Ореста.

Четвертый акт полон драматизма и совершенно лишен какого бы то ни было заключительного дивертисмнта. Перед жертвоприношением Ифигния чувствует глубокую жалость к обреченному пленнику, напоминающему й брата, которого она считает давно погибшим. Единственным обширным и замкнутым вокальным номром этого акта является начальная ария Ифигении -прекрасный пример итальянской кантилены у Глюка, по-своему драматичной, даже величествнной. Два маленьких хора жриц, поддрживающих Ифигению, несут ту же функцию, что и в первом акте. Сам момент жертвоприношения, когда Орест вспоминает о своей сстре, а она внезапно узнает брата и останавливает действие, образует драматическую сцену с речитативами-диалогами, мстами переходящими в ариозо, с репликами хора, с объединяющей и связующей все оркестровой партией (пример 97). С появлнием Тоаса, требующего смерти Ореста и Ифигении, драматическое напряжение ще нарастает. А когда на сцену врывается Пилад с отрядом греков, оно достигает высшей точки. Реплики трх хоров (жрицы, стражники, греки) идут на фоне оркстровой «бури» (материал вступления к опере) - этим подчеркивается особое выразительное значение. Появление Дианы прекращает бурю. Орест прощен, он вернется вмст с сестрой в Микены как законный царь. Скифам же повелевается оставить кровавые жертвоприношения. Это появление Дианы как «бога из машины» подобно появлению Амура в «Орфе», Геракла в «Альцесте», той ж Дианы в «Ифигении в Авлиде», то сть оно условно в развязке драмы. Сам ж финал в данном случае совсм не затянут и не носит декоративного характра. После краткого соло Ореста идет небольшой заключительный хор греков. Он заимствован Глюком из оперы «Парис и Елена». Точно так ж ария Ифигении в конце второго акта взята композитором из го оперы «Милосердие Тита» (1752). Эти самозаимствования 260


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19416 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".