В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

8 Цит. по кн.: Материалы и докуенты по истории    узыки, т. 2, с. 380. 256

легкая и грациозная музыка соло, хора и танцев наяд имет по преимуществу декоративное значение в своей убаюкивающей «обольститльности»; здесь ще сказываются связи с искусством французского рококо. Очарованный красотой природы и пением нимф, Рено засыпает. Появившаяся Армида намерена умертвить го, но в душе борется ненависть к врагу со страстной любовью к прекрасному рыцарю. Монолог Армиды над спящим Рено прославился в свое время уже в «Армиде» Люлли. Сочиняя музыку, Глюк хорошо сознавал, что он вступает в соревнование с этой традицией Люлли, высоко чтимой во Франции. Он не пытался подражать Люлли и чувствовал себя свободно. В большом монологе он много шире, чм Люлли, в духе своего времни соединил речитативное изложение с ариозным, постепенно переходя от одного к другому и давая наконец простор ариозному пению в конце. Глюк дйствовал как композитор XVIII века, для которого малые ариозные формы времн Люлли казались узкими и невыразительными.

Третий акт интересен главным образом сцной Армиды с фуриями. Фурии, олицетворяющие злую инфернальную силу, как известно, нередко фигурируют в фантастических оперных сценах XVIII века. У Глюка они, помимо балета «Дон-Жуан», выведны в сцне с Орфем («Орфей и Эвридика»), в сцене с Альцестой и Адмтом в преддверии Аида («Альцеста»), поздне в сцене с Орестом («Ифигения в Тавриде»). Кром собственно фантастичского колорита эти сиены приобретают до известной степени аллегоричское значение: фурии символизируют „силу, противостоящую смертным, как судьба, рок, «веление свыше» - то, с чем чловеку приходится вступать в неравную борьбу, испытывая свою волю и проявляя героизм. Армида вызывает фурий, чтоб они вырвали из сердца любовь к Рено (ария , соло, хоры и танцы фурий). Но и они не властны над силой страсти. При всем драматическом замысле этой сцены она в большой мре дкоративна - в традициях французского оперного спектакля. Еще боле это относится к волшебным сценам, заполняющим весь четвертый акт. Рено скрывается в волшебных садах Армиды. Его друзья, два храбрых рыцаря, отправляются на поиски. Силой волшебства перед ними возникают то невероятные опасности (разверзаются бездны, нападают страшные чудовища), то манящие свтлые видения (образы возлюбленных), которые должны отвлечь их от поисков Рено. На фоне бурного оркестрового сопровождния звучит взволнованный диалог рыцарей (традиция Рамо в «Перуанских инках»). Фантастик ужасов противопоставлены светлы идиллические картины, беспокойным, бурным звучаниям - почти пасторальная, мягко декоративная музыка (арии, балет, хор). Основная же драма Армиды и Рено тем самым как бы на время отстраняется -до пятого акта, где она приходит к трагической развязке. Последние сцены оперы полны высокого драматизма. Это динствнный подлинно трагический финал у Глюка, бз 257


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17105 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".