В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

«Ифигения в Авлиде» писалась Глюком в предваритльном расчете на исполнение в Париже. Отсюда тщатльность фран-255

цузской дкламации в нй (однако без ограничения французским типом ариозности) и обилие танцев - гавоты, менуэты, паспье, шаконна (однако без ограничения дивертисментной функцией). «Армида» сочинялась не только в расчете на Королвскую академию музыки (с которой Глюк уже сотрудничал), но и на полностью традиционное либретто лирической трагедии, из которого композитор исключил лишь аллегоричский пролог. Поэтому опера в итоге получилась бол условно-театральным произведением: в ней сть и чисто театральная дкоративность, и особый театральный пафос, и традиционные сцены с наперсницей, и балты наяд и фурий, и всевозможные «волшебные» сцены (почти целиком четвертый акт). Широкая пятиактная композиция развертывает драму дамасской волшебницы Армиды и рыцаря-крестоносца Рено, драму пламнной, коварной любви и рыцарского долга, на фоне многих дивертисмнтных и волшебных сцен, которы достались Глюку «по наследству» от драматургии Кино - Люлли, поскольку были предопределены построением либретто. На пути глюковской оперной реформы «Армида» не просто ще один шаг вперед, но одновременно и некоторое отклонение от магистральной линии - в угоду чисто французским вкусам. Но и в ней Глюк сумел быть настолько драматичным, что, как уже было сказано, вызвал протесты Лагарпа. «Роль Армиды, - писал он после спектакля, - почти от начала до конца сплошной крик, монотонный и утомительный. Музыкант сделал из не Медю и забыл, что Армида - волшебница, но не колдунья» 8. В действительности никакого «крика» в партии Армиды у Глюка нет. Композитор свободно соединил в вокальном стил французскую дкламационность, несколько боле энергичную, чем в женских партиях Люлли и Рамо, и порой даже итальянскую мелодическую «сладостность» (в любовных жалобах пятого акта).

Глюк не создавал для «Армиды» особой увертюры и, следовательно, не стремился в данном случае, чтоб она была «вступительным обзором содержания». Он заимствовал увертюру, которая


уже дважды сослужила му службу в итальянских операх «Телмак» (1765) и «Празднества Аполлона» (1769). В первом акте «Армиды» Рено ще не появляется. О безнадежной страсти к нему Армиды слушатели догадываются из диалогов с другими дйствующими лицами. Когда Армида со своими приближенными узнает, что Рено освободил пленников, захваченных войском, дамасский народ разражается криками возмущения: «Будем преследовать врага». Этот воинственный хор-марш стал поздне популярным в революционном Париже (песни революции складывались вообще на основе многих подобных традиций героической музыки). В центре второго акта - сцна очарования Рено и сцна смятенной Армиды над спящим Рено. В первой из этих сцен


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17120 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".