В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

разработке (где вторая проходит целиком), в репризе возникает снова после второй и наконец заключает всю увертюру. Замысел симфонического развития основывается на этом подавляющем развитии героической темы воли и на противопоставлении всему остальному. Первый акт состоит из двух драматически различных частей. В первой Агамемнон и жрец Калхас (узнавшие требование богини Дианы: Ифигения должна быть принесена в жертву ради успехов военного похода) в их тревоге противопоставлены народу, требующему разъяснения тайны, пока от него скрытой. Соответственно драматическому замыслу первая часть состоит из развитых и свободных сцен, как сольных, так и хоровых в соединении с соло. Первый монолог Агамемнона, размышляющего о трагической участи дочери, объединяет речитативное и ариозное изложение: в нем выражена борьба различных чувств в душе героя - благородная скорбь, сознание долга, мольба о спасении, отчаяние, страх за дочь. В отличие от типичных арий итальянской оперы здесь нет динства образа и эмоции, а сть эмоциональный процесс, трбующий и нового понимания формы. В противовес психологической сложности монолога следующий за ним хор греков (требование открыть тайну) носит простой и воинственный характер. Но большое соло смятенного Калхаса (в сопровожднии взволнованной оркестровой партии), а затем выступления Калхаса и Агамемнона, вторгающиеся в хоровую сцну, придают й новое драматическое напряжение: противопоставлены твердая воля народа - и смятение героев.

Вторая часть  акта расширяет рамки дйствия  и одновременно  тормозит драму.  В  Авлиде неожиданно появляются Клитемнстра и Ифигения. Внимание переносится на радостны   сцены, на семью Агамемнона. Эта широта в раскрытии светлого мира оперы не так уж спокойна: мы знаем о грозной опасности, о том, что Ифигения обречна, как знает это и Агаммнон. Поэтому самая идиллия воспринимается двойственно: чем дальше она от истинной драмы, тем остре становится это несоответствие. В этой части акта много танцев, простых, изящных, совремнных Глюку (пример 95), звучат несложны, близкие бытовой музыке хоры, возможные гд-либо в комической опере. Радостная ария Клитемнстры (со струнными и кларнетом) - это ария-песня, весьма далкая от драматичского монолога и скоре  родственная венской песне того времени: начало сходно с началом второй песни из цикла «К далкой возлюбленной» Бетховена (пример 96 <L6). Впрочем,   сть во второй части первого акта и свои драматические акцнты, далекие, однако, от главной сути драмы. Ифигения тоскует об Ахилле, подозреват  го измену, мучится ревностью. В       монологе выражено это борение чувств, краткий речитатив переходит в арию, в которой чередуются различные, контрастные разделы:  полное благородной чувствительности Andante (любовь к Ахиллу), страстное Allegro («изменник!»), новый лирический раздел Andante 254 (нежная скорбь) и вновь бурное Allegro (отчаяние). Все разделы объединены общим колоритом


Предыдущая Следующая

Просмотров: 9669 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".