В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

6   Цит. по кн.: Материалы и докуенты по истории    узыки, т. 2, с. 381, 382.

7   Цит. по кн.: Desnoiresterres G. Gluck et Piccinni, 1774 - 1780. Paris, 1875, p. 265.
251

ибо послдняя го постановка в Париже опры «Эхо и Нарцисс» особого значения в этом смысле не имела и общественного резонанса не получила. Глюк к этому времени был тяжело болен и вскоре возвратился в Вену. Победа го, одержанная в долгой битве за подлинную трагедию в опере, была несомненна. Ее полностью признавал и Пиччинни, высоко ценивший Глюка и не таивший зла.

Три парижские оперы, поставленные в 1774 - 1779 годы, продолжая глюковскую реформу, показывают как бы различные варианты или возможности осуществлния. В главном - в вы-боре сюжетов, в предпочтении высокоэтического содержания драмы, героических образов и напряжнного драматичского движения - Глюк в принципе выдерживал избранную творческую позицию. Пафос подвига - самопожертвования, исполнения долга ценой самоотречения - так или иначе присутствует во всех го реформаторских произведениях. Вместе с тем драма развер-тыватся в них с разной степенью широты и вовлекает в сво развитие или наименьше число участников («Орфей и Эвридика», «Альцеста»), иди боле широкий круг дйствующих лиц с их различными эмоциональными линиями («Ифигения в Авлиде»). Далеко не одинаково мыслится драма в соотношении с окружающим героев миром. Он может быть показан лишь схематично (в «Орфе»), в общих формах («Альцеста», «Ифигения в Авлиде»), с декоративной картинностью («Армида»), боле глубоко, с психологическим подтекстом для драмы («Ифигения в Тавриде»). Еще боле различно использует композитор арсенал выразительных средств и оперных музыкальных форм в их внутренней трактовке и соотнесении в предлах большой композиции. Даж поактная структура парижских опер всякий раз другая: три акта в «Ифигении в Авлиде», пять актов в «Армиде» и чтыре - в «Ифигении в Тавриде». Что же касается типов арий, ансамблей, речитативов, соотношения соло и хора, то здсь искания композитора не ограничены какой-либо схемой и го решения могут быть многообразными, вплоть до того что в третьей из парижских опер он совмещает новые приемы объединения различных типов изложения в одну сцену - и широко пользутся возможностями больших, замкнутых оперных арий. Традиции итальянской оперы seria и традиции французской лирической трагедии свободно, в новом целом развиваются Глюком. Опыт генделевской оратории, постигнутый композитором в Лондоне, опыт балета-пантомимы, практически им освоенный, даже испытанные им лично средства комической оперы - все нашло свое отражение, боле прямое, отчетливое или боле скрытое, в партитурах зрелых реформаторских опер. Удивительно, как при динстве конечной, эстетичской цели Глюк оказался свободен в воплощении своих творческих замыслов и не придерживался раз найденного типа композиции, не останавливался в исканиях все новых вариантов оперной драматургии. Все шесть го реформаторских опер, объединенных общими 252


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13308 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".