В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Глюк држался в Париже независимо и твердо, не отступая от своих позиций реформатора. Вмсте с тем он, несомннно, отлично ориентировался в настроениях общества и внимательно следил за ходом дискуссии, которая все шире развертывалась вокруг го искусства. Вслед за «Ифигенией в Авлиде» он задумал лирическую трагедию в чисто французской традиции, обратившись к давно известному либретто Ф. Кино «Армида» и не побоявшись вступить почти через столетие в


соревнование с прославленным произведением Люлли. Тем самым он, надо полагать, стремился полностью привлечь симпатии приверженцев традиционной французской оперы. 249

Это му удалось. Поставленная 23 сентября 1777 года «Армида» завоевала громкий успех. Но зато основной спор мжду сторонниками итальянской оперы и «глюкистами» разгорелся щ яростне. Теперь это уже была борьба «глюкистов» и «пиччиннистов» - острая эстетическая дискуссия, вошедшая в историю наравне с «войной буффонов» и даже отчасти затмившая . Еще в 1776 году противники Глюка, в большинстве представители французской аристократии, пришли к мысли противопоставить му крупного, завоевавшего прочный успех, «модного» итальянского композитора. Чрез графиню Дюбарри они содействовали приглашению из Неаполя в Париж Никколо Пиччинни, прославившегося своей «Доброй дочкой» и многими операми в серьезном жанре. Пиччинни оказался не боле чем орудием в руках тех, кто сражался с Глюком. Сам он нимало не был склонен бороться с Глюком. Первое, что му пришлось сделать на прием при французском дворе, - проаккомпанировать арии Глюка. И все же го упорно противопоставляли Глюку, побуждая сочинять лирические трагедии для Королвской академии музыки и сотрудничать с актрами, которые уж находились под обаянием Глюка. Силы вообще были совершенно неравными. Сильной личности, убежднному реформатору, умному и энергичному человку невольно противостоял талантливый композитор, скромный, мягкий, даже робкий характром, чувствовавший себя чужим в непривычной обстановке и к тому же глубоко оценивший величие Глюка и со времнем подчинившийся го творческому влиянию. В борьбе «глюкистов» и «пиччиннистов» на стороне Глюка были Руссо и Вольтер, в печати го поддерживали журналисты аббат Ф. Арно и Ж. Б. Сюар, в парижских салонах у него находились восторженные поклонники (например, Юлия Леспинас, близкая к Д'Аламберу), му покровительствовала королева Мария Антуанетта. Против Глюка энергично выступали Ж. Ф. Мармонтель (писатель, автор многих либретто) и Ж. Ф. Лагарп, крупный литератор, классицист по убеждениям. Главные упреки, какие делались Глюку, сводились к осуждению и неприятию го драматизма, го понимания драматичских коллизий в оперном искусстве. Лагарп утверждал, что искусство вообще должно основываться на приукрашенном подражании природе; у Глюка же, в го криках горести («Ифигения в Авлиде» и «Альцеста»), слышно «аффектированное передразни-вание природы». «Я вовсе не хочу слушать криков страдающего человека, - восклицал Лагарп. - От искусства музыканта я жду печальных, но не неприятных акцентов» 5. На это всго лучше ответил сам Глюк (письмо го было опубликовано в «Парижском журнал» в октябре -1777 года). Он высмеял Лагарпа, замечая, что готов переделать свои творения му в угоду и дать 5 Из письа Лагарпа в «Литературно журнале», 5 окт. 1777 г. - Цит. по кн.: Материалы и докуенты по истории узыки, т. 2, с. 380. 250


Предыдущая Следующая

Просмотров: 7938 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".