В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

ские решения. Пока ще, на первых порах рформы, они отдали дань некоторым оперным условностям: вопреки мифу приняли счастливую развязку драмы, ввели роль Амура. Глюк написал партию Орфея для альта в расчете на исполнение певцом-кастратом. По-видимому го, как и Баха в свое время, особо привлкал благородно-выразительный тембр альта, а быть может, у него попросту не было тогда столь же крупного артиста для исполнения теноровой партии. Так или иначе венская редакция оперы рассчитана на альта. В парижской, позднейшей редакции Глюк переработал партию Орфея для тенора.

Главные отличия «Орфея и Эвридики» от итальянских опер seria заключаются в выделении немногих простых линий драмы и последовательном образном развитии при смягчнии граней мжду отдельными номрами. Ради этой ясности драматического движения из либретто убрано все, что не имт прямого отношения к сюжету; дйствующих лиц всго три - Орфей, Эвридика, Амур. Ради образных характеристик и контрастов (Орфей - фурии) сняты все музыкальные «излишества»: образы очрчны в музык послдоватльно и четко, бз какой бы то ни было дробности или отступлений ради ситуации. Итак, четкие, ясные краски, простые, крупные линии драмы - основа драматургии первой реформаторской оперы Глюка. Партия Орфея трактована с благородной простотой. Ей свойственна выдржанная ламентозность, но не острая экспрессивность. Музыкальные номра ни по своим масштабам (достаточно скромным), ни по изложению (не виртуозному) не становятся самодовлеющими «концертными номерами»: не задрживая надолго дйствия, они ясно и концентрированно выражают чувства героя, лапидарны по своему музыкальному языку. При этом Глюк широко и уверенно пользуется типовыми приемами lamento (пли иными сложившимися приемами создания типических образов), полностью опираясь при этом на историческую традицию. Но и в данном случае он действует строго избиратльно: предпочитает наибол ясные, просты и сжатые «варианты» из круга типичных музыкальных образов своего времени. Его метод противоположен баховекому: не столько углубление, сколько прояснение. Резкая грань между ариями и речитативами secco, характрная для оперы seria, у Глюка постепенно сглаживается: речитатив как бы движтся навстречу арии благодаря сопровожднию (не только клавесин, но и струнные), ария ж, благодаря сжатости формы и отсутствию виртуозности, мен резко отдляется от рчитатива. Заметна тенденция к объединению музыкальных номеров не только приемами обрамления, но и, что гораздо важне, через их интонационные связи. Трактовка увертюры в «Орфе» ще традиционна: она тематически не связана с содржанием оперы.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18304 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".