В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


превосходный певец-кастрат Гаэтано Гваданьи, в свое время выступавший в ораториях Гендля. Постановка «Орфея» не стала в Вене сенсацией и не была воспринята как программная. По сообщениям современников, спустя два дня после не у княгини Эстерхази хвалили спектакль, спорили о музык «Елисейских полей», порицали увертюру и партию Эвридики, находили недостаточно печальной арию Орфея «Потерял я Эвридику». Словом, шли обычные в том кругу толки об оперном спктакле и высказывались замечания о характре музыки сообразно вкусам слушателей.

Между тем опера «Орфей» хотя и обозначала только начало реформы, но уже во многом отходила от традиционного типа seria. Глюк не оставлял мысли о дальнейшм, понимая, что предстоит сдлать ще очень много. Лишь спустя пять лет появилась го «Альцеста» (снова на итальянский текст Кальцабиджи) - боле полное и послдовательное осуществление оперной реформы, новый значительный шаг вперед. Любопытно, что мжду «Орфем» и «Альцестой» Глюк создал ряд крупных произведений для музыкального театра, не имевших прямого отношения к реформе: оперы seria «Триумф Клелии» на либретто Метастазио (для Болоньи) и «Телмак», французскую комическую оперу «Непредвиденная встреча, или Пилигримы из Мкки», балет «Семирамида» (сценарий Кальцабиджи по трагдии Вольтера) и другие. Работая над этими операми и балетами, композитор продолжал накапливать важны наблюдения, в частности касающиеся балетной музыки, которая все щ была для него новой: опера seria не могла дать му опыта в этом направлении. В то же время Глюк не останавливался на ране достигнутом: на примере «Альцесты» видно, как упорно он продвигался к намеченной цели, сколько му удалось сделать после «Орфея». «Альцеста», как и «Орфей», была названа «трагической оперой». Композитор предпослал й программное предисловие (в форм «посвящения великому герцогу Тосканскому»). Эта хрестоматийно известная программа дйствий Глюка показывает, насколько сознательно и продуманно относился он к своей миссии. Ссылаясь на либретто Кальцабиджи, композитор отметил, что «знаменитый автор спланировал драму совершенно по-новому», отбросил описания, излишние сравнения и морализирование и взял в основу «язык сердца, сильные страсти, интересные ситуации и полное разнообразие зрелища». Имнно это и ценил в первую очередь Глюку своего либреттиста. Собственны принципы он сформулировал таким образом: «простота, правда и стественность являются динственными заповедями красоты для всх произведений искусства»; цель композитора - усилить музыкой выразительность поэзии, драматизировать му­зыкальное развитие, не прерывая и не расхолаживая действия; ради этого он отказывался от угождения певцам, от условностей оперного пения, вообще от музыкальных «излишеств» оперы; 238 увертюра должна быть «вступительным обзором содржания оперы». При этом Глюк замечал, что


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19353 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".