В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

цовых татрах. Однако основной интерес композитора, по-видимому, направлен на другие жанры: мжду 1755 и 1761 годами он создает одну за другой французские комичские оперы. В то время при австрийском дворе вошли в моду представления «во французском вкусе»: так проявились в этой сфере новые франко-австрийские политические связи. И как раз тогда же, когда французская комическая опера рождалась из ярмарочной комедии с музыкой, узнали в Вне и Глюк испытал свои силы в этом молодом жанре. На либретто Фавара он написал комическую оперу «Освобожденная Цитера» (1759), на либретто Сдена - «Кавардак, или Дьявольская свадьба» (1759), на либретто Ансома - оперы «Остров Мерлина» (1758, по сюжету Лесажа и д'Орневаля) и «Исправленный пьяница» (1760). Иными словами, в те годы Глюк работал параллельно Дуни, Монсиньи и Филидору, располагая тми же либретто, что и они сами. Комичская опера как бы раскрепостила оперное дарование композитора, открыла му путь к бытовым, острокомедийным или комедийно-фантастическим сюжетам, к разнообразным оперным формам, в том числе малым,


жанровым по своему происхожднию. В этих операх мелодика Глюка подчас поражает своей близостью к народной песне, сближаясь с мелодикой зрелого Гайдна, носит танцевальный характр не традиционно-оперного, а скоре простонародного склада (пример 91). Во время пребывания Глюка в Вене он имл возможность познакомиться с образцами ще незрелой венской симфонии: Моцарт только родился, Гайдн создал лишь первые квартеты и симфонии, но их предшственники, венские композиторы, уже разрабатывали новые жанры инструментальной музыки. Стилистика Глюка в сто реформаторских произведениях бсспорно об-наруживает связь с чертами музыкального стиля венских мастеров. Помимо того в Вене накануне создания первой реформаторской оперы Глюк обратился к новому для него жанру балета - не оперы-балта, как во Франции, а балета-пантомимы, то сть без пения. В 1761 году в венском Бургтеатре с большим успехом был поставлен го балет «Дон-Жуан» на сценарий Г. Анджолини по пьесе Мольера. И этот опыт обогатил будущего реформатора: он испытал реальны возможности драматизации танца.

Итак, Глюк познал очнь многое в совремнной му музыкальной культуре. Впечатления, вынесенные в Лондоне от исполнения ораторий Гендля, были у него из самых сильных. Фран-цузскую комическую оперу он освоил практически и, кстати, на примре хорошо овладл сочинением музыки на французский текст. Трудно представить, чтобы он не знал и французского традиционного оперного искусства, хотя спциально стал изучать го лишь в 1764 году: вероятно, до этого оперное творчество Рамо, а быть может, и Люлли так или иначе было му знакомо. Современные исследователи, обращаясь к дореформаторским операм Глюка, стрмятся показать, что уж и там, 236


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18312 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".