В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

образ Ричарда - пленного, рыцаря и трубадура, но не властителя. В годы революции Гретри с большим увлечением создавал тираноборческие драмы («Вильгельм Телль», «Тиран Дионисий»). Ария Лоретты (Andante spiritoso, f-moll) из первого акта «Ричарда» получила у нас особую известность благодаря использованию мелодии в «Пиковой даме» Чайковского, который пленился художествнной тонкостью, легким колоритом таинственного, столь важным для него в сцен спальни у графини. Лоретта ждет к себе на свидание влюбленного Флорестана - и боится этого ночного свидания. Гретри с большим вкусом и удивительно своеобразно передал в арии поэтическое настроение легкого, приглушенного трепета и застенчивой страсти. Нежная грация млодичской линии и прозрачная инструментовка (только струнные и флйта в противовес боле мощному сопровожднию в арии Блонделя) сообщают й особую интимность, камерность, словно она поется вполголоса (пример 86). Когда в дом местного фрмера, отца Лоретты, прибывает Мар-гарита Фландрская, возлюбленная Ричарда, Блондль, чтобы дать й знать о Ричард, исполняет млодию го песни (лейтмотив оперы), сперва наигрывая на скрипке (пример 87), а затем проводя во всю ширь (вариации на тему). Слуги фермера приглашают Блонделя к общему ужину. Акт завершается застольными куплетами Блонделя. Мелодичская свежесть этих куплтов опредляется прежде всего их прекрасным припевом. Наступает ночь. Кончается пирушка, все расходятся на покой. Большое оркстровое заключение щ напоминает временами мелодию застольной песни. Эти отзвуки пирушки в ночной тишине как бы длят настроение сцены, не имея уже изобразительных задач.

Перед началом второго акта исполняется небольшой музыкальный антракт, имеющий колористически-выразительное значение. Это своего рода ноктюрн, который должен предать ро-мантику тихой ночи, темного старинного замка, в котором заключен Ричард. Простая элегическая музыка окрашена особым тембровым колоритом: мелодия проходит у флйт и скрипок, валторны и трубы засурдинены, Литавры прикрыты. Такой же темный колорит выдержан и в сопровожднии арии Ричарда (Allegro moderato, Es-dur). Подобно арии Блонделя, эта ария большого оперного стиля (даже виртуозная местами). Для не тож характерна трогательная героика. Но ария Ричарда боле патетична, боле напряженна, боле блестяща. Когда Ричард печалится о былой славе, трубы и валторны словно напоминают о ней - и возникает фраза будущей «Марсельезы» (пример 88). Такого рода большие арии у Гретри не только по общму складу близки стилистике венских классиков, но и по форм нередко приближаются к сонатному allegro. Появляется Блондль. Он напевает песню Ричарда, который узнает , узнает издали Блонделя и присоединяется к го пению. На этот раз лейттема оперы служит основой дуэта Ричарда иБлонделя. 228 Третий акт оперы разделяется на две части. Заговор в доме фермера (с намерением освободить


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18212 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".