В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

ном миноре) он уже выходит за скромные рамки, привычные для ранней комической оперы
(романс Колена у Руссо). Большое млодраматичское трио (Алексей, Луиза и отец) начинается
в очень быстром темпе, как взволнованное фугато на островыразительную тему (интонация
умньшенной септимы в резком паднии; аналогичное фугированное трио сть и в опере «Роза и
Кола»). Подобное применение полифонических приемов тоже было новым для жанра комической
оперы: Монсиньи стремился, видимо, драматизировать ансамбль, активизировать го партии,
расширить музыкальную композицию. Однако за драматической семейной сценой слдут веселая
сценка Монтосьеля и Бертрана, которая заключает второй акт. Здесь проведена простая, но
остроумная композиционная идя. Сперва Бртран исполняет свои куплеты, потом Монтосьель -
свои, после чго они, в дуэт, поют их одновремнно и их мелодии контрапунктируют одна
другой. Этот" же прием поздне примнил Л. Керубини в опере «Лодоиска» (1791).
Третий акт, обещающий, казалось бы, трагическую развязку (Алексею грозит смртная казнь),
начинается дурашливой арией Монтосьеля, которая в данном случае выполняет функцию тор-
можения драмы. После не особнно серьзной представляется партия Алексея, ожидающего
смерти. Все го три арии отличаются простой и благородной выразительностью. Медленное
Движение, некоторая доля паттики в декламации, большая серьзность характерны для них.
Новый гуманизм срьезной комедии, возвышающий личность простого человека, раскрывающий
все благородство и всю глубину го душевного горя, находит здесь сво воплощение. Первая из
арий (Adagio, f-moll) с характерным тональным колоритом (Гретри считал f-moll «тро-
гательным»), с              паттическими интонациями (увеличенная секунда в млодии!) и
динамическими контрастами боле мелодраматична, чем вторая (Moderato, e-moll), удивительная
по широте и благородству «баритоновой» кантилены (пример 82 а, б). Сама идея поручить партию
молодого героя не тенору, как было принято, a баритону продиктована желанием композитора
придать й характер мужественной серьезности, подлинного героизма. Счастливая развязка не
нарушает цельности в партии Алксея и не вносит ничего особнно нового в музыкальные
характристики дйствующих лиц: интерес заключается в другом. Эта развязка предвещает тип
так называмой «оперы спасния», в которой драматическое напряжние достигает своей
вершины (герой или героиня обречены на гибль) и лишь тогда приходит неожиданное спасение.
Так и в «Дезертире». Когда Алекся готовят к казни, Луиза приносит му прощение, которое она
лично вымолила у проезжавшего поблизости короля.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17116 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".