В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

оперную арию: это обычны «ярмарочные» куплеты (пример 77). Появляется полиция, чтобы сдлать опись имущества в доме Блеза за го долги. Диалогическая сцена переходит в квартет: двое полицейских производят опись; Блез и Блезина в отчаянии. Квартет трактован как жанровая сцнка, достаточно необычная в оперном театре. На острокомедийных эффектах построены такие ансамбли, как комический «игровой» дуэт Блеза и Блезины (они разыгрывают своего квартирного хозяина Пенса, неравнодушного к Блезине, она делает вид, что плачет под угрозами Блеза) и фарсовое трио их с Пенсом (тот спрятан Блезиной в шкафу, Блез притворно требует у жены ключ от шкафа, Блезина притворяется испуганной). В обоих случаях ансамбли представляют живой комедийно-сценический интерес. Но музыка здесь не столько передает общую атмосферу суеты, суматохи и смешного оживления (как бывало в опере-буффа), сколько стремится скоре к комическому звукоподражанию, к фиксации дталей в поведнии действующих лиц: таковы при-творные рыдания Блезины (в дуэте), изображение дрожи препуганного Пенса (в трио). В сравнении с этой оперой Филидора го «лирическая комедия» (как обозначил автор) «Том Джонс» гораздо бол развернута, содержательна, драматична. По композиционному замыслу она уже ни в какой мере не ограничена возможностями Ярмарочного татра. В ней три акта, довольно большая увертюра, развитые ансамбли (дуэт в начал первого акта, скстт в конце второго, квартет в начале третьего), даж хор. Впрочем, заключается вся опера «водевилем», как это было принято и на Ярмарк. Сольные номра «Тома Джонса» приобретают бол широкий, собственно ариозный характер. Некоторы из них проникнуты лирической чувствительностью, например ариетта Тома в несчасть (начало третьего акта). В ансамблях намечна драматическая индивидуализация партий. Так, в дуэте Софии с отцом (он противится любви к Тому) партия отличается патетически-чувствительным драматизмом, тогда как басовая партия отца - большой силой энергии и широтой.

Музыкальная стилистика в операх Филидора достаточно своеобразна, хотя он кое-чем все-таки обязан и опере-буффа (но, конечно, совсем не в такой мере, как Дуни). На пути от ярмарочного куплета к оперной арии му пришлось опираться не на опыт лирической трагдии, а скоре на пример итальянской оперной арии. Стремясь раздвинуть вокальную форму, Филидор писал некоторые большие арии в сонатной схеме, причем учился этому у итальянцев. Поэтому в го млодичском складе большое значние приобретают не только чрты французской песни-танца или песни-романса, но и итальянский тип мелодического движния, в частности мелодическая буффонада. Для Филидора, например, весьма характерна типично французская танцевальная млодия в ариетте Симоны («Колдун») - и одновременно почти в такой ж мре показательна чисто буффонная мелодия в 216


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18236 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".