В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Небезынтересно проследить за интервальным соотношением голосов. В разрез с тем, что средневековая теория считала консо-

83

нансными кварту, квинту и октаву, у Перотина голос нередко образуют терции, в ряде случаев - даже секунды. В некоторой мере это сглаживается плавностью движения каждого


из голосов. Но все же секунды и септимы сообщают известную остроту созвучиям и по контрасту оттеняют преобладающую консонантность данного трехголосия.. Наиболее крупные и зрелые по стилю изложения образцы четырехголосия у Перотин, его органумы   принято   относить   к   последним   годам   XII   столетия.   Квадрупль   «Viderunt» (названный Анонимом  IV  среди выдающихся  созданий  Перотин)  сложился н    основе мелодики градуал   «Viderunt omnes» из рождественской мессы. Впрочем, реальное значение этой мелодики в целом почти равно нулю. Первые тридцать восемь тактов (если применять эту меру) опираются н  выдержанный звук   а в нижнем голосе (при одном слоге «vi-»), далее же это    а (со слогом «-de-») длится еще двадцать дв   такт. И лишь в шестьдесят первом такте берется ля со слогом «-runt». По существу, все эти шестьдесят тактов органум  звучат н длительном органном пункте,      мелодия градуал    ни в какой мере не слышн! Музык «движется» только в трех верхних голосах. Их соотношения, их взаимосвязь, их единство и его нарушения представляют большой интерес н  этом раннем этапе развертывания большой многоголосной композиции. К тому же в различных разделах ее применяется и различная совокупность приемов формообразования.

Сопоставим дв крупных фрагмент из органум «Viderunt»: первые 14 тактов и далее такты 167-187 (примеры 32, 33). В начальном фрагменте три верхних голос (разумеется, н орган-ном пункте) вместе образуют периодическое последование двутактов (2-2-2-2-2-2-2), ритмически подобных между собой. В первых трех двутактах голос ритмически едины, в следующих трех двутактах едины лишь в каденциях, в остальном частично свободны. Что же связывает это движение в целом при периодичности общего членения по двутактам? Полная или частичная общность попевок, переходящих из голос в голос, своеобразные их передачи, как бы перекатывание по голосам. Но не только это: к сумме этих устойчивых мелодических образований понемногу добавляются и новые, вкрапливаясь в целое и способствуя общему движению. Сравним дв первых двутакт. Верхний голос тождествен в 1-2 и 3—4 тактах; то, что звучало в среднем голосе, переходит в нижний, в среднем же возникает новая попевк. Дв следующих двутакт подтверждают это впечатление цепного движения. Новая попевк, проходившая только что в среднем голосе, спускается в нижний, в среднем же повторяется попевк, дважды проходившая в верхнем голосе. В четвертом двутакте при "комбинации уже прозвучавшего новое появляется в верхнем голосе. По этому принципу совершается плетение цепи и далее: в пятом восьмитакте новое возникает в нижнем голосе, в шестом эт же новая попевк - нисходящий гексахорд образует секвенцию и т. д. В итоге создается своеобразное впечатление


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15278 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".