В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

18   Из статьи «Выразительность» в «Музыкально словаре». - Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной
Европы
XVII - XVIII веков, с. 434.

203

различал нестственный язык театра и  стествнный «голос природы», хотя и тот и другой были,

разумется, всецело французскими.

Острая  художественная  восприимчивость   и  тмперамент  полемиста  сообщили  критическим

оценкам Руссо огромную разоблачительную силу. Его жестокие насмешки над оперным спек-


таклм Королевской академии музыки звучат в «Новой Элоизе» уничтожающе. Он смется над убогостью всех оперных «чудс»: «Голубоватое тряпье, свисающе с балок или веревок, как блье, вывешенное для просушки, изображает небо [...]. Колесницы же богов и богинь - рамы, сбитые из четырх брусьев и подвешенные на толстой веревке наподобие качелей; между брусьями перекинута поперечная доска - на ней-то и восседает бог, а спереди ниспадает холщовое, аляповато расписанное полотнище, играюще роль облака, окутывающего сию великолепную колесницу». Он возмущается напыщенностью и ложным пафосом исполнения: «Актрисы чуть не бьются в судорогах, с таким усилием исторгают они из лгких визгливые выкрики, - стиснутые кулаки прижаты к груди, голова откинута назад, лицо воспалено, жилы набухли, живот вздымается». Иронизирут над постоянными балетными дивертисмнтами: «Обычно каждое дйствие на самом занятном месте прерывается - устраивается развлечение для действующих лиц [...]. Танцуют жрецы, танцуют солдаты, танцуют боги, танцуют дьяволы, даже на похоронах танцуют...» 19.

Музыкальны воззрения Руссо в целом зависели не только от го участия в войне буффонов и от убеждения в том, что млодия развивается вмсте с речью. Крупнейший представитель сентимнтализма как нового художественного направления, он и в музыке подчеркивал прежде всего стественную для не апологию чувства. Он писал, что со временем сумел оценить могучую и тайную связь страстей и звуков, способность музыканта передавать «бурные движения души». «Мелодия, подражая модуляциям голоса, - утверждал Руссо, - выражает жалобы, крики страдания или радости, угрозы, стоны...» «Она не только подражает, - продолжал он свою мысль, - она говорит; и в нечленораздельной, но живой, пылкой и страстной речи во сто раз больш энергии, чм в речи обычной» 20.

В понимании музыкального искусства и го отношения к действительности Руссо исходит, как и Дидро, из теории подражания природе. По го мнению, «подражательная музыка», то сть верная природе, «живыми, подчеркнутыми и, так сказать, говорящими интонациями выражает все страсти, рисует все образы, передает все предметы, подчиняет всю природу своему искусному подражанию и доводит до сердца человека чув-


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17242 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".