В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

14  Дидро Д. О драатической поэзии. - Дидро Д. Собр. соч., т. 5, с. 413.

15   Та    же, с. 418.

16   Дидро Д. Беседы о «Побочно    сыне». - Та    же, с. 169.

17    Та    же, с. 176.
202

очень увлекался музыкой, сочинял сам в несложных формах, и она постоянно занимала го ум. Он обращался в Академию наук с предложением рформы музыкальной нотации (1742), он активн других участвовал в «войне буффонов» и критиковал Королевскую академию музыки, он писал музыкальные статьи в «Энциклопедии» и издал свой «Музыкальный словарь», он касался вопросов совремнной музыки в «Исповеди» и в «Новой Элоиз», он убжднно связывал проблемы национального языка и мелодии. Неуравновешенный и горячий, Руссо доходил до крайностй в полемике, а го деятельность композитора порой опровергала го же собственные запальчивые суждния. «Письмо о французской музыке», выпущенное Руссо в пылу увлечения буффонами, развивало мысли, близкие трактату Ф. Рагене (1702). Противопоставляя яркое, стественное, мелодичное искусство итальянцев условному стилю французской опры, Руссо подошел к полному отрицанию ценности. Боле того, он стал доказывать, что французская музыка вообще страдает многими недостатками и непоправимой слабостью. Ход го рассуждний был таков. О национальных особнностях музыки позволяет судить только мелодия, а она развивается вмст с рчью, зависит от национального языка, от го просодии, произношения. Отрицательные качества французского языка (в отличие от итальянского) обусловили недостаток млодичности во французской музык. Руссо убежден, что французский язык непригоден для музыки, он глуховат, в нем излишек согласных, не хватает гибкости и свободы интонаций - всего того, что так музыкально в итальянском языке.

Пример итальянской оперы-буффа и особенно оперной музыки гениального Перголези как бы ослпил Руссо: критерии итальянского искусства он безоговорочно применил в оценке французского. Однако отличия французской вокальной музыки от итальянской, в частности преобладани декламационной мелодии над широко кантиленной, были всего лишь специфиче­ской традицией национальной творческой школы, только, быть может, значительно обескровленной на сцене Королвской академии музыки. Так, полемизируя против старых форм искусства, Руссо поставил под сомнени и национальную художествнную традицию в целом. Впрочем, он, к счастью, в этом вопросе не оказался вполне последовательным. Он словно позабыл в 1753 году (когда писал все это), что им уже была сочинена французская интермедия «Деревенский колдун», в которой и текст, и музыка принадлежали му самому. В одной из своих статей он как-то оговорился, что, сочиняя млодию, нужно избгать подражания театральной дкламации, а «подражать надлежит непосредственно голосу природы, говорящему без аффек-тации и без искусственности» 18. Таким образом, Руссо все-таки


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15238 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".