В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

11   Д'Алабер Ж. О свободе узыки. - Цит. по кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII - XVIII
веков, с. 462-463.

198

(Дж.  Гя,  в  частности)  и  итальянской  музыки.   Все  это  происходило  еще  до  «войны

буффонов».

Одновременно   й предшествовали и процессы, происходившие на Ярмарк, теперь уж   у

истоков французской комической оперы как таковой. В 1740-   годы для Ярмарочного театра


начал работать комедиограф и блестящий театральный деятель Шарль Симон Фавар. Вместе со свой женой, выдающйся артисткой Мари Жюстиной Фавар и смелым, предприимчивым антрепрнером Жаном Монне он внес много нового в рпертуар и постановочный стиль этого театра. Фавар несколько умерил пародийно-сатиричскую остроту спектаклей, внес в драматургию черты сентиментальной нравоучительности в духе времени (порою сказочной фантастики), вообще приблизил к нарождавшейся буржуазной драме. Одновременно Фавар расширил роль музыки в спектаклях, принимая личное участие в их музыкальном оформлении. Со своей стороны Монне способствовал постепнному перерождению Ярмарочной комической оперы в театр для боле избранной аудитории, приглашал Буше писать декорации, привлекал к участию известных балетных артистов. Одна из постановок этого театра в 1744 году была даже перенесена на сцену Королевской академии музыки. Тем не мене в 1745 году Ярмарочная комичская опера была королевским указом закрыта. Ее спктакли возобновились лишь в феврале 1752 года, когда энергичный Монне добился у Людовика XV разрешения на открытие Ярмарочного театра Сен-Лоран. Усилиями антрепрнера го театр был быстро восстановлен, в труппе собралось тридцать артистов, оркстр состоял из двадцати человек, и ко времени появления буффонов в Париже пародийно-комические спектакли с успехом шли на го сцене. Они, конечно, тоже по-своему способствовали росту художественно-критического самосознания в умах парижан. Развитие итальянской оперы-буффа как нового, прогрессивного жанра и растущая популярность привлекли к себ внимание тех, кто искал положительных примеров в оперном театре. В июле 1752 года в Руане должна была выступать приглашенная по контракту итальянская труппа буффонов, в репертуар которой входили интермедии. Эту труппу «пер­хватила» Королевская академия музыки, и с 1 августа буффоны начали давать спектакли в Париже. Разумтся, такая инициатива со стороны привилегированного театра, главного оплота «высокой» оперы, не могла возникнуть сама по себ. Здесь не обошлось без влияния, исходившего из кругов энциклопедистов и близких к ним любителей и знатоков искусства. В составе итальянской труппы не было выдающихся певцов, прославленных имен виртуозов. Известно только, что в главных партиях выступали певец Манелли и молодая певица Анна Тонелли, имевшие большой успех в Париже. В репертуаре находились произведения Перголези, Орландини, Латилла, Р. да Капуа, Кокки, Лео, Селлетти, Йоммелли, Чампи. Наибольший 199


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13254 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".