В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Современники укоряли Рамо в том, что он переоцнивал роль гармонии в ущерб мелодии, и, со своей стороны защищая роль млодии как выразительницы непосредственного чувства, усмат-ривали в    го натуре преобладание сухой умозрительности над вдохновением художника. Эти суждения отличались крайней 196

односторонностью, были высказаны в запальчивости и оказались в итоге несправедливыми. Как истинно французский художник Рамо проявил и в своем искусстве свойства высокого и тонкого интеллекта, но они неразрывно соединялись с богатой, смелой и утонченной творческой фантазий. Прекрасно понимал Рамо выразительную роль млодии в музыкальном произведении: об этом свидетельствует все го творчество. «Мелодия обладает не мньшей силой в области выразительного, чем гармония, - утверждал он, - но почти невозможно дать опредленные правила в этой области, гд хороший вкус имт больш значние, чем все остальное» 9. Гармония тож не была для него только теортической дисциплиной: Рамо признавал и объяснял выразительное значение различных созвучий и гармонических приемов. В частности, он писал: «Отчаяние и все чувства, которые ведут к исступлению или в которых сть что-то поражающ, требуют всевозможных диссонансов, не приготовленных и особливо, чтобы больше господствовали в верхнем голосе. Очень хорошо также, для выразительности этого рода чувств, переходить из одного тона в другой через неприготовленный большой диссонанс, но таким, однако же, образом, чтобы слух не был оскорблен слишком большой диспропорцией, которая могла бы образоваться мжду двумя тонами...» 10. Последняя фраза имет прямое отношение к тем смелым приемам, которыми поздне   воспользовался Рамо в знаменитом трио парок из лирической


трагедии «Ипполит и Арисия».

И движение теоретичской мысли, и процесс творчских исканий были необычайно интенсивными у Рамо на протяжении многих лт. Как художник и как ученый он неизменно смотрел вперед. Совремнник Баха и Генделя, он для Франции первой половины XVIII века выполнил историческую роль, во многом аналогичную их роли. Все они дйствовали и творили в разных условиях, но каждому пришлось восставать и бороться против обветшалых представлений и норм в искусстве и художественной культуре: одному в Германии, другому в Англии, третьему во Франции. Чем меньше тот или иной великий музыкант зависел от «сверхмузыкальных» условностей эпохи (текст, либретто, сцена), тем внутренне свободней оказывался он в своем твор-честве. Таков пример гениального Баха. Рамо был, напротив, силою обстоятельств слишком зависим от многого с тех пор, как связал свою судьбу с французским оперным театром. Никто не сумел постигнуть и выразить это лучше, чм Д'Аламбр, оценивший деятельность Рамо к концу жизни композитора:


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18312 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".