В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

ких регистрах: высокий жнский голос звучит (вместе с гармонической опорой) ниже концертирующих инструментов (флейт, скрипок), мелодии которых вьются над ним. В арии о соловье партия пастушки то декламационно-певуча (одновременно скрипка и флейта, подражая соловью, концертируют над ней), то колоратурна в соревновании с инструмнтами (соловей как бы отвечает певице), причем сплетение мелодических линий прихотливо и изящно. Эта «кружевная» фактура специфична для Рамо. Изысканно-грациозна и пластична упомянутая идиллическая аритта Венеры. К этой группе образов приближаются и некоторы инструментальные номера, например «Успокоение чувств» или «Ария Наслаждений» («Дардан»). Однако подобные образы не становятся самодовлеющими в произведениях Рамо. Они оттняют в го образной систме героико-драматическую партию Тезея и «темно»-драматичную, экспрессивную партию Федры («Ипполит и Арисия») или величаво-мужественную партию Изменора («Дардан»).

Другим, крайним полюсом образной выразительности в операх Рамо являются страшные сцены, разыгрывающиеся у входа в Аид при вызове инфернальных сил или появлении фантастичского чудовища. Совершенно исключительный интерес в этом смысле представляют сцена Тезея в преддверии Аида и гениальное трио парок из лирической трагдии «Ипполит и Арисия». Кульминационные сцены из «Кастора и Поллукса» и «Дардана» (выход чудовища из моря) не могут идти с ней в сравнение. С удивительной смлостью создал Рамо это трио парок в первой же своей опре и сетовал потом, что го пришлось выпустить при исполнении: оно оказалось не под силу артистам! Сила и целеустремленность творческой фантазии здесь не имеют себ равных в оперном искусстве XVIII века. Парки предрекают Тезею го судьбу: «Трепещи, содрогайся от ужаса! Ты покинешь преисподнюю, чтобы найти ад у себя». Все «чрзвычайные» средства выразительности мобилизованы композитором, чтобы создать впечатлние инфернальных угроз и нахлынувшего, нарастающего чувства ужаса: роково звучание голосов, взлетающие пассажи струнных, гремящие аккорды, пунктирный, «траурный» в данной ситуации ритм, резки регистровые контрасты и особнно потрясающие гармонические эффекты (сопоставления fis-moll f-moll e-moll es-moll d-moll и ^емоло на умньшнном септаккорд...). Все собрано в кулак, все действут как вихрь в дином направлении, и лишь один медленный тмп, как роковая сила, ще сдрживает этот шквал страстей. Здесь нет баховского диновременного контраста: драматизм выражен открыто, бурно. При этом форма целого, однако, отнюдь не бспорядочна: лишенная схематизма, она все же стройна и уровновешенна. Последующи годы в творческой жизни Рамо в принципе мало что добавили в го понимание лирической трагдии. В 1744 году он показал новую редакцию «Дардана». В 1749 была поставлена го новая лирическая трагедия «Зороастр» (на либретто 193


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13254 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".