В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


Сцены столкновений и борьбы героев у входа в Аид - в основном речитативные, иногда с перерастанием в ариозные фраг-190

мнты. Патетическое ариозо Телаиры, взывающей к Поллуксу, носит героический характер и по своему облику подчинено тематизму всего акта. Сцена с демонами отличается неуклонной, непреодолимой ровностью движения, причем восклицания героев непосредственно напоминают самое начало третьго акта. Героическая решимость Поллукса выражена в широких и звонких фанфарах го партии (пример 65). В стремительной пляске демонов (она имет отнюдь не дивертисмнтное, а драматическое значение) последовательно проведен тот же принцип ровного движения по гармоническим звукам, охватывающего на этот раз огромный диапазон и пронизывающего собой всю оркестровую ткань (пример 66). Последний хор демонов в наибольшей степени близок всевозможным вещаниям оракулов на оперной сцен. При быстром движении роковое бесстрастие и холодное оцепенение переданы мрными, как удары молота, созвучиями низких голосов, ровными аккордами сопровождения (пример 67). Когда Поллукс исчезает в Аиде, это оцепенение нарушается. Однако в небольшом ариозо отчаявшейся Фбы ще слышатся отголоски происшедшего. Ниспадающие аккордовые пассажи, тперь разорванные, ломаные, проходят в партии оркестра, как отдельные содрогания. Короткое инструмнтальное заключние акта целиком основано на ровном движении по гармоническим звукам. Подобной цельности, выдержанной на большом протяжении, мы не найдм ни во французской, ни тем боле в итальянской опере того времени. Сюитное мышление здсь полностью преодолено, хотя вершина драматичского напряжения ще не отмчна высшей силой выразительности. Надгробный хор из первого акта по музыке много сильне борьбы у входа в Аид: там воплощена сосредоточенная эмоция, здсь музыка идет за дйствием.

Четвертый акт лирической трагдии лишен музыкальной цельности и в большей своей части представляет по существу обширный дивертисмент. Счастливы тени, пребывающие вместе с Кас-тором в Елисейских полях, стремятся отвлечь го от печальных мыслей. Они танцуют под музыку инструментальной арии, поют порознь и вмсте, танцуют гавот, поют, исполняют два паспье, снова поют и танцуют... Наконец появляется Поллукс, и в декламационно-рчитативной сцене мжду братьями разыгрывается борьба великодуший. В итоге Кастор соглашается лишь на время покинуть Аид, повидаться с Тлаирой и вернуться обратно. В последнем, пятом акте очнь выдляется вначале монолог Фебы. Она в отчаянии: Поллукс потерян для не, и боги несправд-ливы. Но она не предается чувству скорби в сдержанном lamento, совсем нет: для арии (g-moll) характрна пламенная патетика, дйственная страсть, то сть возникает образ нового типа, предвещающий патетику классиков. Декламационность вокальной партии свободно перерастает в обобщенно-мелодическую линию, а беспокойное сопровождение придат целому особый «по-летный» характер. Гибель Фебы и смятение Телаиры как бы «снимаются» появлением Юпитера со счастливой развязкой: Кастор 191


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17160 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".