В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

на аккордовой основе звучат короткие инструмнтальные фразы, словно оплакивая героя. Звучание хора вносит новые оттенки - траурного шествия, строгого и торжственного. По-различному обрисованы женские образы в первом акте оперы. Обращение скорбящей Телаиры к солнцу близко к оперным заклинаниям: чеканная мелодия, просты линии вокальной партии и сопровождения, статичные гармонии, органные пункты (пример 63).

Когда Поллукс возвращается с победой, скорбные чувства отступают и начинается праздничный дивертисмнт - выход атлетов, танцы. Рамо находит и здесь нужные выразительные средства, но драматическая цельность акта - вполне независимо от воли композитора - нарушается таким развитием дйствия. По существу в подобных сценах вступает в силу не принцип музыкально-драматического движения, а принцип сюиты. И Рамо, надо полагать, на время откладывал оружие оперного драматурга, возвращаясь к давно испытанной сюитности, как это и требовалось развитием фабулы.

Во втором акте преобладает торжственно-гимническое начало при большой общей
репрезентативности. Эффектна сцена жертвоприношения с возгласами жреца «Трепещите,
смертные!» на фоне бурного оркестрового сопровождния. Героична партия Поллукса (высокий
бас), взывающего к Юпитеру. Но все же тут не обходится без дивертисмента. Чтобы Поллукс не
стремился в Аид спасать Кастора, Геба по требованию Юпитера пытается соблазнить го
небсными Радостями: акт заканчивается этим легким гедонистичским балтом.
Третий акт, как обычно тогда на французской сцен, кульминационный в пятиактной композиции.
Драма разыгрывается у входа в Аид. На этот раз не возникает и мысли о дивертисменте. Все
сосредоточено на дином драматическом развитии, и напряжние неуклонно нарастает от начала к
концу акта. Поллукс стремится в Аид к Кастору, Феба удерживает го, а появившаяся Телаира,
напротив, побуждает к подвигу ради спасения Кастора. Демоны и чудовища вырываются из Аида,
чтобы устрашить Поллукса. Это ще обостряет борьбу Фебы и Телаиры за Поллукса. Тем не мене
он вступает в борьбу с демонами, побждает их с помощью Меркурия и вместе с ним опускается в
подземное царство. Музыкальное развитие в этом акте идт очень целеустремленно при
значительном динстве тематического материала. Действуют простые, резкие, мощны
выразительные силы, опредлившиеся с самого начала акта, в сцене Фебы со спартанцами (она
умоляет их удержать Поллукса), гд            сольные выступления (сперва в G-dur, затем в g-moll)

чередуются с их хоровыми. По типу музыки эта сцена близка оперным заклинаниям: тяжело ниспадающие в ровном движении аккордовые звуки, резкость чеканной декламации, элементарная сила и «роковая» статика (пример 64).


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19418 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".