В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

го бол развит и в смысле лирической утонченности, изящества, филигранности, и в смысле мужественной силы, даже суровости в трагичских ситуациях. Особенно обогащена в целом оркестровая партитура в операх Рамо. Не случайно посл первой же го лирической трагедии парижские «люллисты» обвинили композитора в том, что он нарушает традиции Люлли, ибо слишком усложняет свои «аккомпанементы». На самом ж деле партия оркстра у Рамо всгда дифференцирована, выразительно целенаправлена в зависимости от характера и содержания опредленной сцены: от лапидарных, простых, сильных общих звучностей до необычайно тонко выписанных партий концертирующих инструментов на фоне прозрачного сопровождения, от яркой, жанровой танцевальности до колоритно-траурных тембровых сочетаний. И во всем этом одновремнно проявляются богатая фантазия композитора, вдохновение, с которым созданы го сильнейшие скорбные, лирические или грозные, роковые образы, - и власть го ясного интеллекта, удивительная рациональность в координации, распределении и развитии необходимых выразительных средств и в композиции целого.

С особенной отчетливостью это выступает в лирической трагедии Рамо «Кастор и Поллукс», дольше других сохранявшей сценическую жизнеспособность. Античный миф рассказывает о двух диноутробных братьях (из которых Кастор был сыном Тиндарея и го жены Леды, а Поллукс -сыном Юпитера и Леды) и их верной дружб, о готовности Поллукса пожертвовать жизнью и бссмертим ради спасения погибшего в бою Кастора. К этому либреттист присочинил любовную интригу, введя в дйствие невесту Кастора Телаиру (в которую влюблен Поллукс) и юную спартанскую царевну Фебу (влюбленную в Поллукса). Самопожертвование ради брата осложнилось и любовной жертвой: спасая Кастора, Поллукс теряет надежду на любовь Телаиры. Все это развивается в духе оперных спектаклй того времни. Вполне традиционны такж: аллгорический пролог (столкновение Внеры и Марса как двух начал жизни), дивертисмнт в


первом акте по случаю победы Поллукса (отомстившего за гибель Кастора), сцена жертвоприношения в третьем акте, кульминационная сцена у входа в Аид в чтвертом и, наконец, появление Юпитера, как «deus ex machina», в пятом (развязка).

Из этой канвы либретто Рамо выдлил своей музыкой то, что представлялось му образно значительным, углубил контрасты между образами различного характера и постарался достичь динства развития в важнейших драматических сценах. Уже в начале оперы (мы опускаем пока пролог) звучит надгробный хор, оплакивающий погибшего Кастора (Lent, f-moll), - и возникает образ героической скорби, немыслимый в клавесинной музыке и нехарактерный ране для Рамо. Эта скорбь и остра, и сурова, и мужественна. Собственно хоровая часть обрамлена выразительнейшими оркстровыми вступлением и заключеним: в медленном, ровном движении нисходят скорбные хроматизмы, 189


Предыдущая Следующая

Просмотров: 9719 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".