В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

8  Состав исполнителей в Королевской акадеии узыки зависел во врея Рао от традиций этого театра: все
женские
партии исполнялись сопрано; в ужских же выступали тенора (саы одны был высокий) и басы;
в оперно хоре были три ужские партии (два тенора и бас) и одна женская. В оркестр входило сенадцать
инструентов
. Поио струнных, гобоя, флейт и фаготов, трубы, литавр в него вводились по ере
надобности
еще юзет (волынка) и табурин. При Рао добавились к основноу составу кларнеты и
валторны
.

187


Рамо го оперному творчеству. Соотношение тут иное: весь опыт клавесинных сюит, весь мир их образов так или иначе оказался важным и характерным и для го оперного искусства. Но музы-кальный театр Рамо значительно шире и глубже этого мира, он содержит щ много такого, что не вместит ни одна сюита.

Наибол важное значение среди музыкально-театральных произведений Рамо имеют го лирически трагедии, хотя они и немногочисленны. Жанр лирической трагедии - самый драматичный между теми, к которым обращался композитор, и самый многосторонний, синтетичный по использованию различных выразительных средств на оперной сцне. Он был, видимо, особенно близок Рамо, который в первые же свои оперные годы создал лирические трагедии «Ипполит и Арисия», «Кастор и Поллукс» и «Дардан». Эти грандиозные и тончайше разработанные партитуры связаны, однако, с далеко не совершнными текстами либретто. Всякий раз либретто писалось другим лицом: Рамо так никогда и не нашел для себя жлательного либреттиста. Кто бы ни брался за составлние либретто (в том числ бол других приемлемый П. Бернар), здесь уже прочно сложились после Люлли свои стреотипы в трактовке сюжтов, свои условности в развитии интриги и своя салонная риторика в литературном стиле. Мало сказать, что три названных произведения написаны на античные сюжты: от подлинной античности, от античной мифологии или античной трагедии в их либретто почти ничего не осталось, ибо исчез самый дух античной культуры. Лишь имена героев и богов да немногие события и ситуации внешне связаны с античной мифологией. В остальном либреттисты вовлкали своих героев вкупе с богами в сложные и запутанные интриги и заставляли их изъясняться выспренним, специально «оперным» языком. В любом сюжете изыскивались возможности, с одной стороны, для всяческих проявлений галантности в характеристиках и взаимоотношениях персонажей, с другой - для показа чудес, фантастических сцн, вызова инфернальных сил или появления страшных чудовищ. Большая пятиактная композиция предварялась прологом аллгорического характера. Все это, как известно, в той или иной мре имело место и у Люлли. Со временем измельченность интриги, галантные условности, фантастические эффекты и пустословие речй стали уже подавлять драматическое начало и героику, заслонять то, что было наиболе ценным в лирической трагедии. Имнно такое положение застал в нй Рамо. Он воспринял многие традиции Люлли, но никогда рабски им не следовал. Ему близки были, в частности, традиционные во Франции контрасты героики и идиллии в оперном искусстве, но он понимал их шире и выражал боле тонко и глубоко. Он совсем не чуждался оперной декоративности, живописности, но го оперная музыка неизмнно оказывалась бол колоритной, даже изысканной по сравнению с музыкой Люлли. Вокальный стиль Рамо генетически связан с декламационными основами стиля Люлли, но мно-188


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13394 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".