В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

7   Рао не проводил резких различий ежду своей узыкой для ансаблей и чисто клавесинныи
произведенияи
: он са перекладывал отдельные трио-пьесы для одного клавесина, а сюиту для струнного
секстета
в свою очередь составил из клавесинных пьес.

186

ных сюит, смелые портретные эскизы личностного, индивидуального облика, будучи обозначены имнами современников композитора, в том числ Маре, Форкре, Кюпи (д Камарго), Ла Пуплиньера (и самого Рамо). И хотя эти пьесы уж несколько выходят за рамки клавсинных миниатюр по своим масштабам, сюита в целом остается сюитой.

Казалось бы, сюитный принцип музыкального мышления, выработанный Рамо за многие годы, не вполне соостветствовал требованиям оперной драматургии. В Италии, правда, как мы видли, композиция оперного акта, за вычетом речитативов, не слишком отличалась от старосонатного цикла. Но во французской лиричской трагедии, даже при сюитном характере дивертисмнтов, танцев, «выходов» (entrée), огромное место занимали вокально-дкламационны номра, которые - не в пример итальянской опере - были далеки от чисто инструментальных пьес. Кром того, перед композиторами так или иначе вставала проблма композиции целого (акта, соотношения актов), ибо традицией французской оперы была, во всяком случае, чткая драматургическая схема либретто с оглядкой на классицистскую трагедию. Рамо обратился к опере, отчасти испытав свои силы в кантатах, . где он мог «упражняться» в вокальном письме и ариозных формах. Но это были всего лишь камерные рамки. В опере перед ним развернулись иные возможности и возникли иные требования. Крупные масштабы лирической трагедии в целом, многообразие, декоративны традиции, движние интриги, как бы она ни была условна, к кульминации, наконец, большой исполнительский аппарат 8 - все это ставило композитора в совершенно иные условия, нежели при сочинении клавесинных сюит. Если в системе своих образов Рамо уже тяготел к татру и со времнем вс расширял их круг, то на оперной сцене он получил хотя бы внешние возможности воплотить новые для него героические образы и ситуации, проявить драматическое дарование, охватить в диной музыкальной композиции многое, имя значительную перспективу развития мысли. Он не только преодолел вставшие перед ним огромны трудности, но сразу показал, что уже совершенно готов стать крупнейшим оперным композитором Франции. Иными словами, в го творческом развитии, оказывается, накопились к пятидесяти годам далеко не реализованные потенции и он, следовательно, ще совсем не полно высказался во всем том, что было создано ране. Однако это нельзя понимать в смысле противопоставления клавесинной музыки


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18278 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".