В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

вязальщиц) - живая, остроумно-динамическая пьеса, основанная на резко подчеркнутых новых фактурных приемах (перехватывание гармонических фигурации от одной руки к другой; пример 62). К ней примыкает «Равнодушная» в движнии менуэта. Затем, после двух «отделяющих» мнуэтов, идет группа частей, которую можно было бы назвать наиболе экстравагантной у Рамо, сли б он не достиг и в ней, вопреки всему, художественного равновесия и динства стиля. В этой группе словно нарочито чередуются разнохарактерные изобразитльно-картинны пьесы («Курица» - «Дикари» - «Цыганка») и поставленные между ними, так сказать, отвлечённо-художественны, скоре лирические пьесы-поэмы («Триолеты» - после «Курицы» и «Энгармо-ническая» - после «Дикарй»). «Курица» известна как нельзя лучше. Эта смелая жанровая


пьеска, казалось бы, нарушает традицию утонченной камерности, культивируемой французскими клавесинистами. Но из явно звукоподражательной темы (кудахтанье!) вырастает остроумная скерцозная часть сюиты, причем исходны интонации динамически разрабатываются как яркое и импульсивное тематическое образование, сообщая целому вызывающе-задорный оттенок, однако бз нарушения общего шутливого изящества пьесы. Посл лирических «Триолтов» сильно и лапидарно звучит рондо «Дикари» с го простыми линиями и ритмической динамикой. Оно в дйствительности связано с театром, ибо исполнялось в 1725 году на Ярмарке, гд под го музыку плясали не то индейцы, не то представители других «экзотических» народов, которых парижане тогда считали «дикарями». Впрочем, ничего собственно «дикого» в этой пьес нет. Е образная простота хорошо оттеняет утонченный лиризм и гармоническую изощренность следующей части сюиты («Энгармоническая»), в которой Рамо выступает как художник и как ученый именно в области гармонии. Но пьеса го отнюдь не умозрительна: гармонические искания подчинены образной задаче. Заключается сюита виртуозной и тмпераментной «Цыганкой». В этом финале вновь подчеркиватся главная особенность стиля всей V сюиты - все больший отход от кружевной, орнамнтальной манеры клавесинизма в сторону «техники будущего» - широкой, пассажной, с выделнием гармонических основ, с чертами новой виртуозности и новыми выразительными возможностями. Как бы ни эволюционировало клавесинное творчство Рамо, сюитный в принципе характер го инструментальной музыки не вызыват сомнений. Уже после того как были созданы первые оперные произведения Рамо, он опубликовал свои Концертные пьесы для клавесина со скрипкой или флейтой и виолой или второй скрипкой (1741). По существу это тоже сюиты, хотя и написанные для трио 7. Они содержат, в отличие от чисто клавесин-


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19423 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".