В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

don»5, так не соответствующе, казалось бы, галантному тогда пониманию танца. Композитор не очень придерживается определнного порядка танцев в сюите; для него не обязательно и присутствие традиционных из них (III и V сюиты включают лишь менуэты). Только пара аллманда-куранта всегда выдрживатся как таковая (I, II, IV сюиты), затем могут следовать жига или сарабанда, а иной раз и две сарабанды после жиги.

Рамо не стремится к установлению определенных функций для частей сюиты (в том числе для традиционных танцев): му чужда эта идея концентрации цикла. Он руководствуется иными принципами, формируя ту или иную сюиту в целом. В каждой сюите сть по существу свой композиционный замысел, впрочем не навязчивый - не боле, чм тенденция в довольно свободной группировке частей. При господстве танцев в первой, ще ранней сюите, порядок их не традиционен: гавот и менуэт вынесены в самый конец. Нова по характеру изложения уж пре­людия с скоре органным Grave импровизационного склада (без размера - лишь канва для прелюдирования) и моторной быстрой частью «крупиопассажного» письма, тоже не тради-ционного для французского клавесинизма. Как уже говорилось, лирически углублна аллманда. К танцам - между традиционными и новыми - присоединена легкая, воздушная «Vénitiénne» в ясной форм   небольшого рондо с двумя эпизодами. Все здесь мелодично, фактура прозрачна,

динство образа ничем не нарушено. Композитор лишь несколько обновляет клавесинную сюиту изнутри, обнаруживая в отдельных частях признаки нового их понимания или обостряя, например, образный контраст между разделами прелюдии.

В бол поздних сюитах Рамо решительне измнятся содержание цикла, возникают новые образы, расширятся масштаб и «наполнение» частей, и всякий раз в сюите проступает своя,


индивидуальная тенденция их композиционной группировки. Так во II сюите после «менуэта в форме рондо» и традиционных танцев сгруппированы шесть частей, свободно объдиненных «сельским» колоритом и отчасти интонационно-тематичской общностью: «Перекликание птиц» (e-moll), два ригодона (e-moll - E-dur), мюзет в форм рондо (E-dur), тамбурин (e-moll), «Сльско рондо» (e-moll) (пример 60). Здесь и тонкая звукоизобразительность, не нарушающая, однако, поэтического строя пьесы, и яркая динамика быстрых танцев, и стилизация, выполненная с высоким вкусом (мюзт с го волынящими басами в народном духе6), и чудесный прославленный тамбурин - музыкальная эмблема французской танцевальной стихии XVIII века, и интонационно связанное с ним заключительное «Сльское рондо». Излюбленная композитором форма рондо начинает уж  ис-


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18329 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".