В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

характрный для Куперена. В   трех   сборниках   клавесинных   пьес   Рамо   помещены   пять   сюит,   включающих   в   себя


соответственного 10, 11, 10, 7, и 9 182

пьес. Форму сюиты Рамо, в отличие, например, от Баха, понимает бол свободно - в духе французских «ordres», то сть «рядов» миниатюр, следующих легкой образной чередой. Первый сборник (в нем всего одна сюита), отделенный от второго восемнадцатью годами, значительно отличается от последующих. Он содержит в основном стилизованные танцы: четыре аллеманды, куранту, жигу, две сарабанды, гавот, мнуэт, предваряемые прелюдией. И среди них - лишь одна «Пьеса в венецианском род». В дальнейшем Рамо охотне вводит в сюиту программные и прог-раммно-изобразительные пьесы, а иногда включает и танцы народного происхождния - мюзет, тамбурин. Сам по себ круг «заявленных» автором образов позволяет думать не только о картинной, но, пожалуй, о театральной природе программности у Рамо: «Сельское рондо», «Солонские простаки», «Беседа муз», «Вихри», «Циклопы», «Дикари», «Цыганка». Кстати, музыка «Дикарей» была затем использована композитором в опере-балете «Галантная Индия» («Пляска Большой трубки мира»), а начало «Бесды муз» включено в «Празднества Гебы». Да и материал иных клавесинных пьес Рамо встречается поздне в го лирических трагедиях «Зороастр» (пьеса «Нежные жалобы» и сарабанда из чтвертой сюиты) и «Кастор и Поллукс», в опере-балте «Празднества Гебы». Не исключно и другое: быть можт, сть некоторая связь мжду пьесами для клавесина и работой Рамо для ярмарочного театра - даже не в буквальных совпадниях, а в характере образов, в направлении творческой фантазии. Второй и третий клавесинные сборники публиковались в 1724 - 1728 годы, а как раз в 1723 - 1726 годы Рамо писал музыкальные номера к «комическим операм» на Ярмарке. Так или иначе клавесинная лирика Рамо тяготет к театральности, к конкретной образности театра: это всегда было в природе

го творчества.

Традиционные танцы сюиты (аллманду, куранту, сарабанду, жигу) Рамо трактут с большой гибкостью, то подчеркивая в них собственно танцевальное начало, ритмическую формулу, то сближаясь по стилизации танца с Купереном, то придавая, например, аллманде лирическую выразительность (I сюита) либо допуская в ней образные сопоставления (IV сюита), то чуть ли не драматизируя куранту своего рода возгласами (IV сюита). Мы встртим у Рамо и просты, прозрачные сарабанды с выдержанной ритмической акцнтуацией (I сюита), и торжественное, в театральном духе Grave в форм сарабанды (IV сюита). Его жиги заметно обновляются в своем фактурном облике: звучание гармонических фигурации становится в них (II сюита) очень свежим для того времени, когда жига щ полифонизировалась и для не оставался привычным имитационный склад. Боле новые французские танцы - менуэт и гавот - носят у Рамо особенно прозрачный, гомофонный характер. Менуэт со временем делается все бол тонким по своей индивидуализации, а в одном случае (III сюита) имет шуточное название «Le Lar-183


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18838 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".