В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Основное значение в  первом период    творчества Рамо имет, несомненно,    го клавесинная музыка. Если кантаты, отчасти мотеты и, вероятно, музыкальные номера для Ярмарки боле важны в подготовке оперного мастерства, чем сами по себе, то сюиты 181

Рамо для клавесина обозначают опредленный этап в развитии французского клавсинизма, прочно входят в историю и до нашего времени остаются в репертуаре. Современный слушатель имнно по клавесинным пьесам в первую очередь представляет себе стиль Рамо: го оперы почти не исполняются из-за устарелых условностей сюжетов, либретто и сценических основ. В этом до сих пор сказываются глубокие внутренние противоречия, в какие эпоха ввергла искусство Рамо: там, гд го музыка свободна (или может быть освобождна) от всего, кроме собственных качеств, она свежа, образна, изящна и умна, она хорошо воспринимается нами как порождение подлинно французской культуры своего времни, отнюдь не ограниченной атмосферой великосветского салона, хотя и камерной по духу.

Клавесинные пьесы Рамо продолжают традиции французских клавесинистов XVII века и
возникают лишь ненамного поздне аналогичных произведний го старшего соврменника
Франсуа Куперена. Рамо одновременно и близок Куперену по общему пониманию стиля и жанра,
сли рассматривать их творческие фигуры на большой исторической дистанции, и отличен от него
в этих предлах, сли вдаваться в сравнение внутренних тематических, фактурных и
композиционных принципов клавесинной миниатюры у того и у другого. У Куперена происходила
подлинная кристаллизация стиля рококо на клавесине, с го изысканной орнаментикой, тонкой
дтализацией, нежными красками и характерной образностью, как бы разрастающейся из диного
тематического штриха. Рамо уже смотрит вперед, усваивая некоторые тенднции
«предклассической» музыки - бол всего по итальянским образцам (Корелли, особнно
Вивальди), кое в чм обновляет стилистику клавесинизма, прорываясь к иным фактурно-
выразительным возможностям, вносит порой в композицию отдльной пьесы тематически
сопоставлния и тем самым преодолевает миниатюризм формы. Ко всему этому го побуждает
стремление несколько раздвинуть круг образов клавесинной музыки, выйти за пределы
утонченных образных зарисовок с их преобладающей женственностью, интимностью и мягкой
грацией - и обратиться также к боле характерным, смеле очерченным жанровым, портретно-
обобщенным, национальным, отчасти, быть может, театральным по своей природе образам,
иногда побуждающим и к боле широкому развитию, чм принцип диного тематического
штриха. Отсюда у Рамо появление временами нового тматизма, а с ним обновление стилистики;
отсюда и жлание раздвинуть форму, оттенить основной материал вторжнием иных тматических
элемнтов, что особенно удается в форм рондо. У Рамо трудне говорить о полнейшей
кристаллизации стиля в клавесинной музык: она чувствуется только по аналогии со всем
предыдущим  развитием   клавесинизма,   но   на           фоне   ощутим   и  новый  процесс,    ще   не


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13082 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".