В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

4 Цит. по кн.: Материалы и докуенты по истории    узыки, т. 2: XVIII век. Под ред. М. В. Иванова-Борецкого. М, 1934, с. 291. 178

надлежит тридцать партитур музыкально-театральных произведений (некоторые из них утрачены), го путь в музыкальном театре отнюдь не был ровным и прерывался иногда трудными паузами. Измнялся интерес композитора к различным жанрам. Можно выделить примерно три этапа в движении творческой мысли Рамо. В 1733 - 1739 годы им создано главное в области лирической трагедии («Ипполит и Арисия», «Кастор и Поллукс», «Дардан») и лучше в сфере оперы-балта («Галантная Индия»). Затм наступило длитльное молчание. 1745 - 1749 годы ознаменованы новыми исканиями (лирическая комедия «Платея», 1745), возвращением посл дсятилетнего перерыва к лирической трагедии («Зороастр», 1749), продолжением линии опер-балетов («Празднества Полимнии» и «Храм славы», 1745; «Празднства Гименея и Амура», 1747; «Сюрпризы Амура», 1748) и переходом к героической пасторали («Заис», 1748; «Наис», 1749). В сравнении с 30-ми годами в 40- слаб выявляется у Рамо драматическая линия го творчества, хотя он не оставляет совсем лирической трагедии. Новые перспктивы, казалось, открываются му в лирической комедии. Что касатся оперы-балета, то в сравнении с «Галантной Индией» произведения 40-х годов проигрывают в драматизме и становятся в основном дкоративными и парадными «празднествами». Наконец, в последний период (с 50-х годов) Рамо создает главным образом балетные акты и героические пасторали, лишь в виде исключния вспоминая о других жанрах (лирическая комедия «Паладины», 1760; лирическая трагедия «Абарис, или Бореады», 1764). Таким образом, от драматической концепции и великолепных «героических» находок (акт «Перуанские инки» в «Галантной Индии»), от трагедийных замыслов («Самсон») Рамо движется к преобладанию лирики, декоративности, зрелищное™, пасторальное™. И хотя он попутно решает новые задачи лирической комедии и все   ще надется вдохнуть жизнь в лирическую трагедию


(напримр, в новой редакции «Дардана», 1744), положение от этого в принципе не мняется. Выш всего Рамо поднялся в начале своего оперного пути. Обстоятельства ограничили го дальнейший подъем, вынудили дерзать в частностях оперы и считаться с условностями в целом, обрекли го музыкальны искания оставаться в узах традиционного либретто и традиционного спектакля. Многочисленные либреттисты Рамо (С. Пеллегрен, Л. Фюзлье, П. Бернар, М. Леклерк де ла Брюэр, Л. де Каюзак и другие) были в большинстве лишь посредственностями и не шли в сравнение с умным, умелым и послушным Филиппом Кино, верным сотрудником Люлли. В 40- и 50- годы Рамо должен был написать ряд произведений (оперы-балеты, комедию-балт, балетные акты) специально для исполнения при дворе в Врсале и Фонтенбло, что в известной мере связало му руки, подчинив парадным, зрелищно-декоративным целям. Да и Королевская академия музыки в ту кризисную для не пору была немногим свободне дворцовых театров: господствовавшие в ней 179


Предыдущая Следующая

Просмотров: 20031 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".