В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

2  Полное название: История узыки, последовательное развитие этого искусства со вреени возникновения и
до
наших дней и сравнение    узыки итальянской и французской (1715).

169

из глав «Рассуждение о хорошем вкусе итальянской и французской музыки и об опере». Они
стремились воздать должное и той и другой музыкальной школе, и тому и другому оперному
театру, доказывая, что «итальянец должен петь в Италии, а француз во Франции». «Нельзя не
признать, - писали они, - что благородство французской музыки служит гораздо боле
величественным воплощением героических сюжетов и больше годится для котурнов и театра,
тогда как в итальянской музык все страсти кажутся схожими: радость, гнев, страдание,
счастливая  любовь,  любовник сомнвающийся  или  надеющийся  - вс    в                       изображении

надляется одинаковыми чртами и одинаковым выраженим, это все та же вечная жига, резвая попрыгунья» 3. И снова в доказательство преимуществ французской музыки авторы ссылались на пример Люлли и го опер «Тезей», «Атис», «Армида» и других. Хотя прошло уже боле четверти века со времени смерти композитора, Бурдело и Бонне н сочли возможным назвать ни одного нового имни, прославившего французское оперное искусство! В их труде мы находим сетования на итальянские вкусы, царившие в Париже, на образовани партии «из преувеличенных обожателей итальянской музыки». Они замчают, что некоторы из искусных мастеров умело соединяют французский и итальянский вкус в кантатах, которые являются своего рода шедврами поэзии и музыки. Однако их становится слишком много и они в конечном счете подавляют простой и стественный французский стиль: «словом, мы здесь задыхаемся от кантат». Все это очень симптоматично для тех лет, когда славу Люлли не затмил ни один из композиторов нового поколения и когда своеобразная гордая независимость французской музыки, достигнутая Люлли, как будто бы пошатнулась. В этих условиях возникновение новых лирических трагедий мало продвигало оперный театр вперед. Даже те из них, которые имли наибольший успех («Гезиона» и «Танкред» Кампра, «Омфала» Детуша, «Альциона» Марена Маре), не стали историческими событиями французского искусства. Именно в данном жанре композиторы были обречены, боле чем где-либо, на эпигонство, и любые их частны находки и достижения не могли спасти дело: старого было не вернуть, а новые вкусы и увлечения развивались в ином направ-лении.

В последни годы Людовика XIV и в период Регентства (1715 - 1723) при королевском дворе, при «малых дворах», в кругах французской знати, аристократии и крупной буржуазии Люлли уже не нашел бы опоры для процветания величественного и героического искусства. Французский абсолютизм, как воплощение «старого порядка», явно переходил на реакционны позиции. Огромная воля, царившая в театре Люлли во всем - от возникновения оперного замысла до премьеры великолепного


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19238 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".