В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Если мнения в эстетичской борьбе были ясно сформулированы, сли позиции по вопросам оперного театра были во Франции XVIII века недвусмысленно определны, то положение в самом искусстве, в художественном творчестве современников нередко оставалось гораздо боле сложным, даже неясным и во всяком случае глубоко противоречивым. Первые симптомы кризиса стали заметны сразу после смерти Люлли, словно французское оперное искусство лишилось главной своей опоры. Пятнадцатилтняя диктатура Люлли в оперном татре нимало не под-готовила оперу к развитию в новых исторических условиях. Никто не смог заменить Люлли как композитора и как театрального дятеля. Казалось бы, уже создан самый тип французской ли-рической трагедии, сложились традиции постановок, воспитались кадры исполнителей, - дело лишь в продолжении созданного. Но для этого не оказалось тх исторических условий и той атмосферы в придворном театре, в которых начинал дйствовать Люлли. Миновала лучшая пора французского абсолютизма, питавшая героику лирических трагедий и создававшая ореол вокруг


«короля-солнца». Подошла к крушению сама эстетика придворного искусства, хотя никто не хотел этого признавать, и лирическая трагдия лишь внешне сохраняла за собой значение самого высокого татрального жанра. Во всяком случае современникам хотелось в это верить. 1 Энгельс Ф. Предисловие к третьеу неецкоу изданию работы К. Маркса «Восенадцатое брюера Луи Бонапарта». - Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 21, с. 258 - 259. 167

Тем не мене уже в 1690- годы в Париже появились пародии на не, что было бы в такой форме немыслимо при жизни Люлли. Они исходили из театра Итальянской комедии, где Арлекин и Скарамуш пародировали оперных героев, перемежая их напыщенные реплики с уличными млодиями. Известна, например, пародия на «Армиду» Люлли, поставлнная под названием «Де­ревенская опера» (1692) и подготовленная драматургом Ш. Р. Дюфрени: Арлекин изображал Ринальдо, под музыку Люлли подставлялись новые тексты, она прерывалась популярной уличной песенкой, а за подлинным оперным текстом мог следовать нарочито лишенный смысла комический припев. В 1697 году подобные постановки прекратились: по настоянию фаворитки Людовика XIV Ментенон, задетой в одном из спектаклей, татр был закрыт и «итальянские комедианты короля» распущены. Но потребность в пародировании оперы типа Люлли не заглохла. Высмеивание «высокого» оперного стиля першло на сцены балаганных театров ярмарок Сн-Лоран и Сен-Жермен - в этот отнюдь не привилегированный, демократический татральный мир Парижа. Там утвердилось само название «комическая опера», которое на первых порах обозначало имнно пародию па оперу и лишь со временем приобрело иной, самостоятельный смысл. Многие годы, пролегавши между периодом Люлли и периодом Рамо (с 1733), были очень трудными для французского оперного искусства. Их можно назвать порой безвремнья, эстетичес-кого разброда, своеобразной дцентрализации оперы - как в смысле творческом, жанровом, так и в смысле управления оперным татром. Крупные творческие индивидуальности не появляются. Среди многих композиторов, выступавших в оперном театре, наиболе значительны Андре Кампра (1660 - 1744) и Андре Кардиналь Детуш (1672 - 1749). Рядом с ними подвизаются второстепенные авторы: Анри Демаре, Марен Маре, Луи Люлли (сын Ж. Б. Люлли), Жан Жозеф Муре и другие. За годы 1688 - 1715 в Королевской академии музыки было поставлено сорок четыре новые лирические трагедии, созданны восемнадцатью композиторами, - и ни одна из них не удостоилась по своим качествам сравнения с прославленными образцами Люлли. Лишь немногие произведения Кампра и Детуша, созданные главным образом на рубеже XVII и XVIII веков, имели успех. Иной раз композиторам удавалось достичь в оперной музыке выразительной или изобразительной дтализации, красочности или жанровой картинности, ввести танцы народного происхождния - и это было ново после Люлли. Однако ничто подобное уже не могло вдохнуть новую жизнь в жанр лирической трагедии и сообщить й былой пафос и прежний интерес. Она утратила не только цельность, но и правомочность своих концепций: они выдохлись и увяли в новой исторической обстановке. Как раз балетно-декоративны, пасторально-идиллически стороны лирической трагедии, сильные, но не главные у Люлли, выступили 168


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19423 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".