В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

ще боле  удивительно, она до сих пор не утратила свого обаяния и тепрь, спустя почти два с половиной века, с успехом ставится на сцене.

Едва сложившись, итальянская опера-буффа быстро привлекла к себе крупные творческие силы. Помимо целого ряда других композиторов, в Неаполе это были Никколо Логрошино (1698 - 1765), поздне Никколо Пиччинни (1728 - 1800), в Венеции - Бальдассар Галуппи (1706 - 1785). Почти все они, в том числе названные крупные мастера, не оставляли работы и в области оперы seria. Это привело со временем к своеобразному художственному обмену


между серьезным и комическим оперными жанрами, не изменив, однако, природы каждого из них. Что касается Логрошино, то он пришел к опере-буффа вновь как бы с самого начала, сочиняя музыку к комедийным текстам на неаполитанском диалекте для мстных театров. Но поскольку го произведения появились не ран «Служанки-госпожи» Перголези, а в большинстве даже после смерти автора, Логрошино не может считаться создателем оперы-буффа. Он выполнил свою, несколько иную историческую роль, проложив путь прямо от диалектальной комедии к опере-буффа - боле прямо и непосредственно, чем Перголези, который исходил главным образом из интермедии. Логрошино, видимо, миновал «малый» жанр комической интермедии и пришел к опер-буффа от боле развернутых по форм, бол авантюрных и мене отточенных по стилю мстных комедий с музыкой. Отсюда ины масштабы го опер-буффа, больше число действующих лиц, развитые финалы актов. Из многих оперных партитур Логрошино сохранились лишь диничные, относящиеся уже к 1740-м годам. Но го хорошо знали в XVIII век и упорно приписывали именно му разработку музыкальных финалов в опер-буффа как динамических ансамблей, ставших два ли не центрами всей оперной композиции. У Перголези такими ансамблями могли быть лишь дуэты. Логрошино в своих заключительных терцетах или квинтетах расширил самы рамки ансамблей и заострил их драматическую, действенную роль. Вслед за ним идю действенного буффонного финала творчески развивали Паизиелло, Чимароза, Моцарт, Россини - каждый в зависимости от собственных художественных задач.

Так или иначе композиционные рамки оперы-буффа после Перголези значительно раздвигаются и она обретает самостоятельность как оперный спектакль. Ширится круг сюжетов, комедийное начало понимается уже не только как буффонное, комедия трактуется и серьзно, и даж сентиментально, но содержит в то ж время пародийные и сатиричские элементы. Однако собственно сатирическо направление не получает последовательного развития, наталкиваясь на противодействие ду-154


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15237 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".