В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

4 Альгаротти Ф. Очерк об опере. - В кн.: Музыкальная эстетика Западной Европы XVII - XVIII веков. М., 1971, с. 123. 144

поколении композиторов, одновремнно приближался к лирическому и комдийному стилю буффа в оперных и инструментальных произведниях - и не порывал со старыми традициями жанра seria. Никколо Логрошино, этот «бог оперы-буффа» в глазах совремнников, все щ отдавал дань односторонне виртуозному вокальному стилю оперы seria. Тем самым внутренние противоречия срьезного оперного жанра только обострялись и побуждали критическую мысль выдвигать вопрос о пересмотре   го эстетических основ.

На примере одной из поздних опер Йоммлли «Фаэтон» (1753), созданной незадолго до глюковского «Орфея» и переработанной после го «Альцесты» в 1768 году, нетрудно уяснить, в каком положении оказалась итальянская опера seria к тому времни. Известный античный миф о юном Фаэтоне (который дрзнул управлять огннной колесницей своего отца, бога Солнца, и погиб при этом) трактован произвольно, интрига запутана и измельчена, текст изобилует пустыми рассуждниями героев, место действия постоянно изменятся (пещера, посвященная Фетид, подводное царство богини, дворец, площадь, царский склп под землей, царство Солнца, берег моря). Помимо матери Фаэтона Климены и го невесты Либии в действие введны гипетской царь Эпаф и эфиопский царь Оркан. Безрассудный поступок Фаэтона, решившегося вести колесницу Солнца по небу, объясняется интригами Эпафа и Оркана вокруг Климены и Либии. Эпаф требут, чтобы Фаэтон доказал свое божественное происхождени, - иначе он потеряет Либию. Кульминационный второй акт оперы целиком посвящен развитию этой интриги и полон столкновениями всех действующих лиц (пять высоких голосов), пока спровоцированный Фаэтон не устремляется наконец в царство Феба. Все перипетии драмы раскрываются в длиннейших речитативах secco. В трех картинах акта - четыре арии, три дуэта, терцет и квартт. Арии, как


того требовала традиция, разнохарактерны: «ария притворства» Либии, бравурная ария гнева Климены, две арии страдающего Фаэтона (во второй из них он патетичски взывает к теням). Вокальный стиль не только арий, но и ансамблей (дуэты Климены и Оркана, Оркана и Эпафа) бывает предльно виртуозным, иные арии близки инструментальному сонатному allegro по фактуре и соотношению тематичского материала. И тут же в ариях Фаэтона и Либии проявляются иные черты - кантиленность, порою признаки дкламационное™ мелодии. Наряду с виртуозным «дуэтом злобы» (Оркан и Эпаф) в той же картине исполняется драматический квартет, в котором противопоставлены враждующие силы: Либия с Фаэтоном против Эпафа с Орканом. Старое, традиционное для оперы seria явно сталкивается с новым. Это же в особенности заметно в диничных монологических сценах, например в сцене смятенного Фаэтона во втором акте. Мучимый ревностью и сомнениями, он выражает свои чувства в большом аккомпаниро-145


Предыдущая Следующая

Просмотров: 15278 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".