В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


прикрашивая   их»   (Артеага   Э.   Перевороты   итальянского     узыкального  театра.   -   В   кн.:   Материалы   и докуенты по истории    узыки, т. 2: XVIII век. Под ред. М. В. Иванова-Борецкого. М., 1934, с. 222). 143

задача - трогать срдце и возбуждать воображение слушателя» 4. Из содржания трактата Альгаротти во всяком случае становится ясно, во-первых, что итальянская опера seria в принципе не избавилась от своих прежних противоречий, во-вторых, что почва для оперной реформы Глюка уже подготовляется к середине XVIII века.

С возникновением оперы-буффа в 1730- годы начали складываться и новые критрии оценки оперного искусства в целом. Не случайно Альгаротти выдляет на общем фоне исключительную простоту и правдивость некоторых музыкальных сочинений и пишет о стественном и элегантном стиле «Служанки-госпожи» Перголзи, которая наконец-то произвела переворот в отношении французов к итальянской музыке. Обращение к жанру буффа оплодотворило новыми мыслями и тех композиторов, которы продолжали писать оперы seria, - Б. Галуппи, Н. Пиччинни и ряд других. Вообще в пределах искусства seria к середине столтия тож намечаются новые процессы, которы хотя и не изменяют природу жанра, но способствуют го внутреннему обогащению, большей драматизации и эмоциональной гибкости. Творческими исканиями в этом направлении отмечны произведения итальянцв Н. Йоммелли, Т. Траэтта, П. Гульельми, Б. Галуппи, а также композиторов испанского или немецкого происхождния, близких неаполитанской школе, таких как Д. Перес, Д. Террадельяс, И. А. Хассе, И. К. Бах. Вроятно, среди талантливых авторов опер seria не было тогда ни одного, кто попросту повторял бы композиционные стереотипы и не пытался драматизировать оперную музыку. Пример Генделя в особнности показателен, он вступил на путь внутреннего музыкального углубления оперы seria ране других и был наиболе самостоятлен в своих исканиях. По существу го личный творческий опыт перекрывает многое, что достигнуто в этом смысле другими композиторами до Глюка. Но и названные представители итальянской оперной школы двигались по этому пути, когда Гендль уже перешел к оратории. Они стремились к драматизации важнейших, кульминационных сцен оперы seria, создавали аккомпанированные речитативы как драматические монологи с развитым и выразительным инструментальным сопровождением. Они пытались отойти от преувеличенной виртуозности вокальных номров и порою приблизиться к боле простому и ясному мелодическому стилю по образцу лирики в опере-буффа. Однако все это пока сочталось с традиционными признаками жанра оперы seria. Так, Никколо Йоммлли, которого современники признавали смелым и темпераментным художником, сочтал драматически-выразительные речитативы и лирическую кантилену нового типа с виртуознейшими ариями в духе бравурных сонат. И. К. Бах, самый младший в этом


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17142 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".