В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

на первом плане находится не только пение, не только вокальная партия, но именно певец -солист, виртуоз со своими преимуществами (и слабостями), артистическими навыками (и шаблонами). Господство и даже своеобразный деспотизм певцов в неаполитанской опере стали тогда притчей во языцх. И хотя среди них были замечательны мастера с превосходными голосами и феноменальной тхникой (такие, как Франческа Куццони, Фаустина Бордони, Карло Фаринелли, Франческо Снезино, Джироламо Крешентини, Гаэтано Гваданьи), общий уровень исполнительства характеризовался не боле чем собственно вокальной виртуозностью. Но даже лучшие качества самых выдающихся певцов того времни - красота тмбра, широкий диапазон голоса, свободное владени им, блистательная техника при высокой общей музыкальности -даже эти качства далеко не всегда служили достойным художественным задачам. Прославленные певцы в принципе могли и умели исполнить все, что требовалось композитору (даже масштаба Гендля, в театре которого они выступали), но им изо дня в днь приходилось выступать в виртуозных, неглубоких оперных произведениях, петь, но почти не играть на сцене, блистать соб-ственной техникой, отвыкая подчинять высшей художественной цели спектакля. Оперная труппа не была в тех условиях ансамблем, оставаясь всего лишь временным собранием одиночек-виртуозов, часто соперничавших между собой в ущерб общму делу. Оттеснение мужских голосов на второстепенные роли старцев или злодв и полное господство певцов-кастратов в ролях мужественных героев уже само по себе было признаком растущей условности оперного искусства. Сопрано или альт в партии Ахилла, Артаксеркса, Александра Македонского, молодых влюбленных, историко-легендарных царй, полководцев, восточных властителей никого уже не удивляли. Певцы-кастраты обладали голосами женского диапазона и мужской силы, то сть великолепными средствами для достижения виртуозности, доступной ныне в лучшем случае лишь колоратурному сопрано. И все же их искусство оставалось противоестественным: вмсте с другими условностями оперы seria XVIII века оно было отвергнуто в дальнейшем развитии оперного татра. В итоге неаполитанскую оперу после А. Скарлатти следут признать на редкость противоречивым художественным явлением. Пренебрежение драматической сутью оперного жанра при яркости музыкальных образов в творчестве крупнейших мастеров, пренебрежение драматической стороной спектакля при блестящих вокальных го силах - таковы главные противоречия. Однако они все-таки не помешали всеобщему распространению по Европе и общепризнанному успеху выдающихся мастеров, роскошных спектаклей и - превыше всего - знаменитых певцов и певиц. Этим опера seria обязана в первую очередь своей музыке. Имнно музыкальные образы, сложившиеся в своей типичности, в совершенстве отвечали об-141


Предыдущая Следующая

Просмотров: 19238 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".