В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

музыкальном выражении. Собствнно героика, героичский подъем, пафос борьбы, призывы к дйствию, к отмщению, взрывы ревности, бурной страсти - все это воплощалось в ариях (реже дуэтах) наступательно-героического типа. Для них были характерны: активность движения (зачастую маршевого), фанфарные тематические признаки, бравурность вокальной партии, «трубные» эффекты сопровождния, нередко пунктирный ритм, мажор, крупный масштаб. Этим образам обычно противопоставлялись светлы и боле спокойные лирико-идиллические тоже как опредленный тип. Сюда относились выражения счастья любви, радости динния с мирной природой, пасторальной идиллии и т. п. Музыка приобретала чрты пасторали, нередко облик сицилианы, движение становилось умренным, развитие мелодии плавным, кантилнным, в сопровожднии концертировали флейты или скрипки в благозвучном двухголосии. Спокойная красота, умиротворенность, благозвучие, пластичность целого отличали этот тип арий. Наиболе содержательными и глубокими были в итальянской опер образы скорби, которые опредлились уже у Монтеверди и приобрели типическое значение ще до господства неаполитанской оперной школы. Диапазон их широк: от сильного, но скованного чувства горести до страстного отчаяния, от оттенков жертвнности и самоотрешения до пламнной мольбы о спасении, освобожднии. На примерах Генделя мы уже ознакомились с этим типом lamento в первой половине XVIII века. У итальянцев   lamento   было   в   природе   их   музыкального   мышления,   коренилось   в   народно-


ритуальной традиции похоронных песен-плачей. Итальянские композиторы первыми развили этот тип образов в опере, и от них lamento было воспринято в других странах и получило там самостоятльное истолкование. Ламнтозные образы неаполитанской оперы никогда не достигают глубины баховского трагизма и силы го патетики. И вс же они - самые глубокие у неаполитанцев, самы строгие, сдржанные как в выражнии нежной трогательной печали, так и в передаче боле   суровых скорбных чувств.

Как правило, основная композиционная диница оперы seria, то сть ария, воплощает диный образ из круга нескольких типичных. Преобладающая форма da capo дает возможность утвердить го главные свойства, даже сли в середине арии появляется новый тематический матриал. Лишь в особых случаях, в зоне кульминации, в острых коллизиях ария может состоять из двух контрастных раздлов, раскрывая две стороны образа, столкновение и борьбу чувств в душе героя. В ансамблях (они занимают вполне подчиненное положение) вокальные партии чаще всего не индивидуализируются; обычно параллельное движение голосов, встречаются имитации. Партия сопровождния боле разработана у крупных композиторов, рассчитывавших на исполнение в столичных татрах, лучшими музыкальными силами, боле скромна в среднем. Так или иначе 140


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13254 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".