Самарский рок-клуб "ЭКСТРИМ"

музыкальный кризис; это был кризис синтетического музыкально-театрального жанра. Что же именно привело к нему в первой половине XVIII века и каки   стороны оперного целого он по преимуществу захватил? За сто с лишним лет своего существования итальянская опера прошла путь от первоначального примата поэтического слова к полновластному господству пения, от «dramma per musica» к «концерту в костюмах». Неаполитанская опрная школа как нельзя боле далека от эстетических идей флорентийской камераты. На протяжении всго XVII века музыка отвоевывала  свое   место  в   оперном   синтезе.   Это   дало  в   высшей  стпени  положительные результаты в творчестве Монтеверди, достигшего   динства музыкального и драматичского начал в различных вариантах - одном в «Орфе», другом - в поздних операх. Дале   в венецианской школ    все боле    явное господство музыки в опоре на вкусы широкой аудитории    ще, по-видимому, не означало кризиса жанра как такового. Неаполитанская школа, столь сильная уж накопленными     традициями,     столь     блестяще     представленная     кадрами     прославлнных исполнителей, столь влиятельная в Европе, впервые испытала этот кризис. Сложность процесса заключалась в том, что здесь сплелись причины различного порядка, и среди них не только отрицательные.

Легче всего, казалось бы, объявить оперу  seria после  А.  Скарлатти проявлением упадка в
итальянском искусстве, угождающем гедонистическим вкусам и настроениям верхушки общества,
придворным  кругам,  а также  требованиям  неглубокой развлекательности со  стороны боле
массовой аудитории. Все это в самом дле имело место: нетребовательность разных слоев оперной
публики  к музыкально-драматическим  основам  оперы;  невысокий уровень                 эстетичских

суждений. Развитие оперных театров при больших и малых вропейских дворах способствовало «внешнему» восприятию оперных спктаклей как роскошных, эффектных, постановочных, с участием прославленных и избалованных певцов-виртуозов, изощрявшихся в свом искусстве иной раз в ущерб композиторскому замыслу. Драма в опере при этом полностью отступала на задний план. Однако ведь засилье певцов-виртуозов и вытеснние драмы развитыми вокальными формами характерно для итальянской оперы тех лт не только в дворцовой обстановке и в богатых праздничных спектаклях, но и в публичных театрах, в рядовых спектаклях с «типовым» оформлнием, ради экономии переходящим из постановки в постановку. Ослаблени драматической основы в опере seria, равнодушие публики к содржанию (не говоря уж об идях), увлечение одним лишь виртуозным пением можно 137