В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Перелом в развитии музыкального стиля, наступивший около середины XVIII века, ране всего сказался в области итальянской оперы как идейно-творческий перелом, связанный с критикой старого направления и становлением нового. Поэтому стественно начинать характеристику новых процессов в музыкальном искусстве того времени с итальянской оперы после Алессандро Скарлатти в жанре seria и от Джованни Баггиста Перголези, создателя оперы-буффа. И та и другая группы явлений связаны на первых порах по преимуществу с неаполитанской оперной школой, основы которой заложены А. Скарлатти и которая боле какой-либо иной определила распространение и успех итальянского опрного искусства в широком вропейском масштаб. На ярком примере Гендля - го пути оперного композитора - мы уже могли убедиться, насколько своеобразной и противоречивой сложилась музыкальная драматургия оперы seria и как трудно было преодолевать эти противоречия в поисках подлинного драматизма. В те годы, когда творил Гендль, опера seria в Италии продолжала свое развитие сначала под знаком А. Скарлатти, непосредственно связавшего оперные традиции XVII века и неаполитанскую школу XVIII, а затем также при участии многих других мастеров этой творческой школы и близких к направлению: Н. Порпора (1686 — 1768), Ф. Фео (1691-1761), Л. Винчи (1690 — 1730), Л. Лео (1694 — 1744), Ф. Манчини (1679 - 1739), И. А. Хассе (1699 - 1783), десятков второстепенных композиторов. И удивительное дло - о каждом из названных авторов и их современники, и историки музыки вплоть до наших дней сообщают немало хорошего, отмчая их индивидуальные достоинства, тогда как обще состояние оперы seria тех лет вызывало справедливую критику со стороны со-времнников и поныне оценивается как кризисное в своем род. Значит, существовали тогда в обществе Италии (и отчасти за предлами) исторические причины, обусловившие имнно такой уровень и такой характер оперного искусства. Пока ще индивидуальные творческие усилия, быть может исподволь подготовлявшие перелом, не могли измнить что-либо в корне, как это видно на примере Генделя, ушедшего из оперы в ораторию. Не мен показателен и пример Перголези: одареннейший музыкант-новатор, создатель оперы-буффа, он нимало не нарушает общих традиций в жанре оперы seria. Сама по себе музыка в опере seria 1720 - 1750 годов могла иметь первостепенные достоинства (их-то и отмечают у каждого из крупных италь-136

янских мастеров), но драматичское начало в оперном искусстве все боле отделялось от не, сосредоточиваясь в сухих речитативах, тогда как широко разработанные арии становились не боле   чем длительными лирическими остановками в развитии дйствия. Это не был собственно


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18329 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".