В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

В сочинениях Гендля, как убдительно доказывают историки клавирной музыки, органически скрестились и самостоятельно 132

претворены воздействия немецкой, итальянской и французской творческих школ. Раньше всго он воспитывался в традициях немецкой музыки - Цахау, Кунау, Пахельбеля, из боле ранних образцов - Фробргера. Это видно, например, по го маленьким чаконам, где он варьирут короткую ясную тему много раз совсем в духе Пахельбеля. О том ж говорят и подбор тради-ционных танцев в сюите, их фактура, их зачастую скромные - в сравнении с французскими -украшения. Стилем итальянской клавирной (и не только клавирной) музыки Гендль хорошо овладл, будучи в молодости в Италии, где состязался с Доменико Скарлатти. Гомофонные части го сюит, особенно когда они не ограничены движением танца, близки итальянской инструмен-тальной (в том числе и скрипичной) музыке предклассического этапа. Быть может, в сюитах Генделя, в интонациях, ритмик и орнаментике отдельных танцев проявляются и французские влияния. Но французской танцевальностью он вплотную заинтересовался поздне, в связи с артистами французского балета в 1734 году и созданием опер «Ариодант» и «Альцина». Присут-ствуют в клавирных сюитах Генделя и следы связи с традицией английских вёрджинелистов, в частности с их интересом к варьированию маленьких простых песенок. И вс ж клавирные сюиты Генделя в целом совсем не эклектичны и по общему облику отнюдь не совпадают с клавирными циклами итальянцев или французов. Он остается и в этом скромном жанре всецело самим собой


-        со своей многоплановостью контрастов, со свободой творческой импровизации в составе циклов, с обильными оперно-ораториальными ассоциациями (иногда и с прямыми связями). Цикл сюиты Гендель понимает, пожалуй, ще боле свободно, чм цикл концерта или сонаты. Некоторые произведения открываются торжественными прелюдиями органного размаха или французской увертюрой и содержат серьезные, содржательны фуги, другие совпадают с сонатами старого типа, третьи - с собственно танцевальной сюитой. При этом отдельные части цикла могут приближаться по изложению к Adagio для концертирующей скрипки с сопровожднием или к двухчастным клавирным сонатам типа Д. Скарлатти (сюита F-dur: Adagio

-        Allegro - Adagio - фуга). Само участие танцев в сюите всегда колблется, как видно из следующего сопоставления:

A-dur.             Прелюдия - Аллеанда - Куранта - Жига

d-moll.           Presto - Фуга - Аллеанда - Куранта - Ария и дубль -


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13131 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".