В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая


двух гобоев и клавесина (1696), написанных, возможно, щ под руководством Цахау. В юные годы композитор эпизодически возвращался к сонате для ансамбля разных составов (гобой, фагот и basso continuo; viola da gamba и концертирующий клавесин), но лишь под впечатлениями от Италии он почувствовал себя в этом род музыки свободне и уверенне, как свидетельствуют три го сонаты для флейты 131

и basso continuo (ок. 1710), исполнявшиеся в Ганновере (сли они и сочинены раньше, Гендель после Италии не мог не переработать их). Основная ж масса камерных ансамблей Генделя (тридцать одна соната) входит в три сборника, изданных в 1730- годы. В дальнейшем этот жанр уже, видимо, не привлекал композитора: как раз с переходом к ораториальному творчеству после 1738 года Гендель словно охладл к трио-сонате, явно предпочитая й органный концерт и concerto grosso.

Пятнадцать сонат для солирующего инструмента (флейты, гобоя или скрипки) с basso continuo op. 1 написаны в форме старосонатного цикла (как правило, из чтырех частей с медленной первой) и отличаются ясностью и простотой стиля, мелодичностью тематизма, преобладанием гомофонного склада. В ряде случаев Гендель избирает для финала движени  жиги.

Трио-сонаты второго и третьего сборников несколько боле сложны, развиты по форм, а главное, боле многообразны в трактовке цикла как по углублению полифонического письма в отдельных частях, так и но сочетанию их с танцевальными. Но классическая форма фуги отнюдь не характрна для этих произведний: сли два верхних голоса (в частности, две скрипки) и могут вести полифонический диалог, то партия basso continuo, помимо линии самого баса, фиксирована лишь гармонически. Сонаты третьго сборника, созданного в 1738 году, различны по составу цикла (от трех до шести частй), смешивают «сонатны» части с «сюитными» и обнаруживают вообще   свойственное   Гендлю   стремление   к   композиторской   импровизации.   Сопоставим,

например, трио-сонаты ор. 5 2, 3 и 4.

D-dur.

Adagio - Allegro - Мюзет - Allegro - Марш - Гавот

e-moll.

Andante larghetto - Allegro - Сарабанда - Аллеанда - Рондо-гавот

G-dur.

A tempo ordinario - Allegro - Пассакалья - Жига - Менуэт

И во втором, и в третьем сборниках полно примеров прямой связи трио-сонат с музыкой опер и ораторий Гендля: «Алксандр», «Ариодант», «Эсфирь», «Аталия», «Валтасар» (в данном случа Andante из ор. 5 № 1 попало в боле  позднюю ораторию) .

Клавирная музыка Гендля лишь отчасти соприкасается с органной - боле всего через полифонические жанры. Не случайно композитор обозначает издание 1735 года «Шесть фуг или импровизаций для органа или харпсихорда» (то сть клавесина). Но основной формой клавирных произведений у него является сюита, хотя он пишет для клавира и фантазию, и каприччо, и сонату, и вариации разного типа. Клавесин - в большой мере инструмент салонного и домашнего музицирования, а также учебных занятий: вероятно, лгкие клавирные пьесы Генделя и во всяком случае   го «Leçons» возникли с инструктивным назначением.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13153 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".