В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

в оперу «Оттон»; в концерте ор. 6 № 5 - три части увертюры из «Оды к св. Цецилии». Ряд концертов открывается увертюрами французского (ор. 6 Л* 5 и 10) или итальянского (ор. 3 № 1 и 2) типа. Помимо фугированных раздлов увертюр фуги встречаются в других быстрых частях цикла: например, во вторых ор. 6 № 4, 7, 10 и 11 или в четвертых ор. 6 № 1 и 9 (вс Allegro). Так или иначе в большинстве концертов присутствует по меньшей мре одна фугированная часть в цикле. Но далеко не всгда она становится центром го тяжести, как обычно бывает у Баха. Гендель вообще не склонен к установлению твердых функций для частй цикла. В этом смысле го мышление не порывает с сюитностью. Для него важна череда образов всякий раз (или почти всякий раз) особая в как бы импровизированной последовательности частей. При этом он, однако, стремится выявить сами возможности концертного письма, концертного стиля в понимании того времни. Отсюда боле гомофонный склад и тенденции тематической разработки в одних частях, переклички групп инструментов в других, выдлени «поющей» млодии у солирующих инструментов, имитационность, но вне классической фуги, и многие иные признаки генделевских concerti grossi. Самой же главной особнностью го концертов является принцип многопланового контраста, связанный со стилевой системой барокко и весьма действенный тогда в искусстве, обращенном к широкой концертной аудитории. Совершенно свободно смешивает Гендель два ли не в каждом концерте части разного типа, и в этой непринужденности, бсспорно сть своя прелесть, поскольку возникают свежие и «непредвиднные» слушателем контрасты. Так строится, например, концерт ор. 6 5. Французская увертюра, заимствованная из «Оды к св. Цецилии» (мощное вступление и фугированное Allegro на живую, ритмически острую тему), сопоставлена с легким, моторным Presto словно из мира оперы-буффа или сонат Д. Скарлатти; затем следут небольшое Largo, словно проникновенная оперная мелодия, и менуэт, не чуждый скерцозности в новом вкусе... Все ярко, все легко доступно; серьезное и глубокое соседствут чуть ли не с буффонным в этой свободной смене образов, и тм не мне целое уравновешено самим подбором контрастов, обрамленных увертюрой как своего рода порталом - и бурным, динамическим финалом. В концерте № 4 из того же опуса начало совсем иное - лирико-патетическое (как и в концерте № 6) с широким «пением» скрипок (Larghetto affettuoso; пример 41); за ним идут стремительное, энергичное фугированное Allegro, строгое и «тихое» Largo e piano и ритмически острый, живой, несколько причудливый финал. Этот частный случай близок циклу старинной сонаты, но здесь два лирических центра, два совсем разных лирических образа. Сходно поначалу расположние частей в концерте № 6: тоже Larghetto affettuoso, тоже быстрая фугированная часть (Allegro ma non troppo), но и эти части совсем иные - меланхолическая первая 129


Предыдущая Следующая

Просмотров: 20136 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".