В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

«Александр Бал», «Соломон» и «Сусанна» - две послдние на библйские сюжеты. В каждой из них сть и новы интересные находки композитора, и явная тенденция к песенному прояснению вокального письма, и своеобразные поиски характерности, не совсем обычные в этом жанр. В оратории «Александр Бал» особо выдлена партия Клеопатры, дочери гипетского царя Птолемя. Уж первое появление отмечено «экзотическим» колоритом: вокальная партия (ария № 7) изысканно колоратурна, в сопровождении концертируют флйты, виолончели, орган, к которым присоединены ще арфа и мандолина (вспомним, что в опере «Юлий Цезарь» Клеопатра тоже является в особом звуковом колорите). Точно так же особыми выразительными средствами в оратории «Соломон» очерчена царица Савская с орнаментально богатой вокальной партией. Вмест с тем во всех трех произведениях заметно стрмление Гендля к мелодической песенности, что сказывается и в партии Александра Бала (для женского голоса), и в дуэте Соломона с царицей .Савской,  и особенно  в  песнк    служанки из  оратории  «Сусанна».  Подобные  черты  были


показательны, в частности, для последних опер композитора - «Имнео» и «Деидамии». По-оперному характерны такие эпизоды, как суд Соломона (противопоставление арий мнимой матери

-     и настоящей), как трио с двумя старцами в «Сусанне». После «Иуды Маккавя» с го высокой
героикой и обогащенной трактовкой темы все эти черты последующих ораторий означают вновь
пробудившуюся тягу композитора к конкретизации образов и ситуаций в духе музыкального
театра.

Последние оратории Генделя, го шедевры «Теодора» и «Иевфай» соединяют величие драмы с новой одухотворенностью и психологичской глубиной, вне какой-либо борьбы страстей или событий, двигающих массами. Драма захватывает теперь прежде всего внутренний мир человека, приобретая главным образом этический смысл и вызывая благородные чувства гуманистичского сострадания.

В основе оратории «Теодора» (первое исполнение 16 марта 1750 года, либретто Т. Морелла) лежит моральный, нравственный конфликт - не только борьба христианства и язычества, но и борьба моральных принципов, в которой духовно побждает поверженный. Сюжет развивается со строгой простотой, противостоящие силы охарактризованы с выдержанной контрастностью: дспотичски властный римский наместник Валенс во главе язычников - и Теодора, возлюбленный Дидим и подруга Ирена с христианами. И Валенс, и Тодора несомннно обрисованы как характры. Все четыре арии Валнса раскрывают словно разные грани  го облика


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17160 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".