В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

гиптяне: следует заключительная часть хора. Гремят удары аккордов (с тремоло литавр) то выше, то ниже, то выше, то ниже, страшно рокочут набегающи   волны в басах, а хоровые голоса в

дином, слитном движении вещают о том, как «волны поглотили сонм врагов». Эта хоровая картина в высокой стпени показательна для Генделя и по силе выразительности, 117

подчиняющей себе, поглощающей изобразитльные моменты, и по трактовке хоровых полифонических форм в связи с конкретным образным планом целого. Будучи послдовательно и чисто эпическим произведением, «Израиль в Египте» является и образцом собственно хоровой оратории, в которой все основное, все существенное выражено именно в хорах, многосторонне характризующих хоровое письмо Гендля.

И снова, казалось бы, неожиданный поворот совршает композитор в оратории «L' Allegro, il Pensieroso ed il Moderato» (первое исполнение 27 февраля 1741 года; две части по одноимнной поэме Дж. Мильтона, третья часть - Ч. Дженненса). Поэтическая лирика, символизация образов-состояний, идиллический тон целого, много созерцательности, живое чувство природы и красоты окружающего, тонкая звукопись - все в этой оратории-поэме служит как бы лирическим отдыхом от сильных драм и грандиозных событий. В идиллической, прозрачной канцоне (Largo, As-dur, сопрано со струнными) воспевается тихая ночь в лесу (пример 30). В другой арии сопрано


флйта подражает пению соловья. Величаво звучит обращение к музе трагедии, которая близка Pensieroso (пример 31).

Вслд за этой чисто светской лирической поэмой возникает «Мессия» - оратория, посвященная образу Христа (первое исполнение 13 апреля 1742 года, либретто Ч. Дженненса по библии), изобилующая прекрасной музыкой, в общем далекой от строгой религиозности, но умиротворенной и величавой, вне острых драматических переживаний и коллизий. Через две недели по окончании «Мессии» Гендль начал писать героико-трагическую ораторию «Самсон» (первое исполнение 18 февраля 1743 года, либретто Н. Хамильтона по трагедии Дж. Мильтона «Самсон-борец»), полную напряжения чувств и воли к действию. Библейскую историю о непобдимом герое Самсоне, которого соблазнила и предала филистимлянам коварная Далила, Гендель смог развернуть в бол широкой и драматической форм, опираясь на образец Мильтона. В оратории противопоставлны две силы: побжднные израильтяне, ослпленный Самсон, го отец Маной, отрок Миха - и торжествующие филистимляне, Далила, силач Харафа, жрецы Дагона. Это драма личностей и народов, и сольные партии в ней не мне важны, чем хоры. В первой части оратории (праздник филистимлян, на который приводят несчастного слпого Самсона) филистимляне охарактеризованы блестящим маршеобразным хором с солирующими трубами. Тем горестне на этом праздничном фоне звучат голоса Самсона, Маноя и Михи. Ариозо Самсона (Larghetto, e-moll) - своего рода лирико-героическое lamento: он сокрушен слепотой, тоскут о свт и не находит утешения, как повергнутый, скованный своим бессилием герой. В ряд хоров представлен го народ - страдающие, сочувствующие Самсону израильтяне. Маной вспоминает героическое прошлое Самсона и скорбит о настоящм. Все молят Иегову вернуть 118


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18246 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".