Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля |
Информация |
 обобщенный образ гнева. Гендель передает здесь не индивидуальные отличия, не особенности столкновения двух характеров, а общий эмоциональный подъем, общую страстность этого поединка. После ряда волшебных сцн с превращениями Ринальдо исполняет ще фанфарную, «трубную» арию гнева и удаляется. Армида остается одна; любовь и ревность мучат . Впервые во втором акте драматическая сцена основана на аккомпанированием речитативе (тремоландо оркестра). Необычна и слдующая за ним ария Армиды: почти concerto grosso в сопровождении; две контрастные части. Армида жалуется на судьбу - идет первая часть арии, медленная (Largo), патетическая, голос соревнуется с инструментами, млодия состоит из патетических восклицаний. Вторая часть резко контрастирут первой: вместо Largo Presto, вместо восклицаний - моторная, бравурная музыка, передающая бурное отчаяние Армиды. Наконец Армида узнает, что и Аргант измнил й (речитатив). Действие заключается блестящей арией мсти; виртуозная вокальная партия прерывается соло клавесина (известно, что здесь Гендль, сидя за инструментом, свободно импровизировал). Музыкальное выражени гнева и ярости Армиды лишено каких-либо индивиду-альных признаков: бравурная млодия несется стремитльно, полна энергии (пример 25). Все это вместе, начиная от аккомпанированного речитатива, обозначает зону кульминации всей оперы. Для дальнейшего развития оперного стиля Генделя, да и для го ораторий блестящие и подъемны арии гнева, мсти, героической решимости останутся, в новых вариантах, весьма характрными до конца. Точно так же спокойный и строгий склад lamento Альмирены во многом определит аналогичные музыкальные номера опер и ораторий. Однако сли вокальное письмо Генделя развивается в направлении, уже намеченном «Ринальдо», то го оперная драматургия в целом претерпвает со времнем существенные изменения, музыкально обогащается, становится боле гибкой, боле тонкой в отдельных сценах, хотя и не разрушат жанровые рамки оперы seria. Полнейше господство сольного пения, отнесение дйствия в речитативы и эмоций в арии, вокальны партии героев, рассчитанные на певцов-кастратов или даже на женские голоса, - все это остается в силе и дальше. Но Генделя особо вдохновляют наибол драматичные, кульминационны сцны в операх, выражения страсти, отчаяния, ужаса, бешенства, мучительной агонии и т. д. Для них он находит и «чрзвычайные» средства в аккомпанированных речитативах, в соединнии разных типов речитатива с арией в одну сцену. Таковы сцена безумия в «Орландо», сцена агонии в «Адмте», сцена смерти Баязета в «Тамерлане», сцены Бертаридо на кладбище и в тюрьме в опер «Роделинда». Речитативные и ариозные фрагменты объединены в монологической сцене Юлия Цезаря (опера того же названия): он одиноко стоит на берегу моря, в час 106 |
|
| Просмотров: 19379 |
Комментарии (0) Подробнее |
- Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
- Вы можете предложить интересную новость о музыке.
- Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
- Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
- Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".