В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

12 Опубликованная  в ново     издании сочинений  Баха  (Bach J. S.  Neue Aufgabe semtlicher Werke, Seria 7: Orchesterwerke, Bd. 2. Leipzig, 1956) ранняя редакция этого концерта, поио других разночтений, содержит лишь первые две части (без финала) и    енуэт с двуя трио. 85

Сюда присоединяется и возможное (но не повсемстно) разграничение функций участников (соло - tutti), которое остается, однако, относительным их разграничением в общем ансамбле. Функция лирического центра в концертном цикле опредлена четко и не вызывает ни малейших сомнений в отношении средней медленной части (по преимуществу в параллельном миноре). Нежно-патетическое Adagio в I Бранденбургском концерте (с солирующими гобоями и скрипкой piccolo) принадлежит к лучшим образцам вдохновенной лирики Баха. Полно беспокойного напряжния чувств Affettuoso (флейта, скрипка и клавсин) из V концерта. Иные оттенки мягкого лиризма проступают в Andante (флейта, гобой и скрипка) II концерта. Как правило, мдленные части в концертах современников Баха боле облегчены по содержанию, боле идилличны, как светлый отдых между двумя быстрыми частями. Бах углубляет их образный смысл порой до уровня, доступного го духовным кантатам. Финал концертного цикла возвращает мысль в основную тональность, отвечат первой части после контрастирующей й второй и дополняет целое новыми впечатлениями динамичного подъема, яркого размаха жизннных сил, потока простой энергии. Охватив в своем творчестве все значительные музыкальные жанры эпохи, наложив на них


властный отпечаток собственной личности, глубоко преобразив многие из них, Бах совершенно не коснулся влиятельнейшего тогда жанра оперы. Между тем современную оперу он хорошо знал, охотно слушал , бывая в Дрездене, постоянно пользовался музыкальными формами оперного происхождния, развивал и обогащал их с необычайной свободой. Как музыкант Бах в совершенстве владл всм, что нужно для оперного композитора. Но опера не влекла го как область творчества. Он был способен воплощать в музыкальных образах только то, что полностью захватывало го сознание, было наиболе близко го душевному миру, органически входило в него. Музыкальный театр того времни, с традиционным выбором сюжетов и героев, со сцнической конкретизацией фабулы и действия, слишком ограничил бы композитора в круге образов и характере эмоций, подвластных го искусству. Опера не дала бы тогда возможности Баху прийти к крупным образным обобщениям, достигнуть высот трагического, создать величественные концепции в масштаб пассионов и мссы h-moll. В соответствии с историческими условиями и духовной атмосферой страны, в которой он сложился и дйствовал, Бах не нуждался в большем (театральном, словесном, программном) «уточнении» своих образов, чем доступное, например, кантате или пассионам. То, что он мог и хотел сказать своей музыкой о скорби и радости, и страданиях и душевном мужестве, о жертвенном подвиге и земной юдоли, о вере в победу жизни над смертью и добра над злом, о человеке в динстве с природой и о великой человчности, он сказал в тех формах и теми средствами, какие отвечали его образной системе. И никто не сдлал это лучше го. 86


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17153 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".