В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

мнтов, то сть предназначны, по существу, для небольшого струнного оркестра. Трактовка цикла не вполне одинакова во всех концертах, но явно господствут тенденция к обычной для жанра трехчастности. В I концерте посл трех обычных частей ще следут менуэт и Polacca (полонез) 12. В партитуре III концерта мжду двумя быстрыми частями выписан лишь один такт Adagio с ферматой на доминанте параллельного минора. Она не вводит в финал, который идт, как и первая часть, в соль мажоре. Почти наверное она должна была вести именно в ми минор - ладотональность, стственную для второй, медленной части цикла. Но такая часть почему-то отсутствует. Возможно, что она была намечена для импровизации. Так или иначе в композиции Бранденбургских концертов преобладает принцип быстро - медленно - быстро. Контрасты сведены к минимуму: действенный центр тяжести - лирический центр -компенсирующий динамичный финал. Масштабы частей достаточно широки, и функции их опре­длены четко - через последовательное применение определенной группы приемов. Эта широта и прочность в проведении одной яркой композиционной идеи цикла, «фресковость» общего замысла, этот крупный план роднят баховский концерт скоре с будущими симфоническими, чем камерными, жанрами.

Начало концерта действует на слушателя иначе, чем начало других циклов во время Баха. Почти во всех Бранднбургских концертах (за исключением, быть можт, IV) первые же такты звучат как удар, как призыв, как внезапное начало действия. Первая часть цикла, центр го тяжести, обычно не содржит внутренних контрастов и тематических сопоставлний. Для не характрна монообразность при яркости исходного образа и дальнейшем широком го развитии с чертами разработочности. Сами заглавные тмы концертов с их ритмической энергией, с повторностью млодико-ритмических ячек дают хорошие импульсы для дальнйшего движения, активизируя, в частности, мотивную разработку. Во времна Баха, когда полифония развивалась в спцифических для не формах, а гомофонно-гармонический склад был характерен скоре для танцев и вообще для бытовых жанров, - всякая активизация голосов в ансамбле, сли она не была собственно полифонической, уже воспринималась как признак концерта. Так, первые части II и III Бранднбургских концертов, при относительной полифоничности (имитационность, наличие одной короткой тмы-млодии), не являются ни фугами, ни фугато. К музыке простого аккордового склада их тоже нельзя отнести: слишком активны средние голоса, слишком сильна их «разработочная», диалогическая деятельность. В понимании того времени - это признаки концертности изложения.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 13370 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".