В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

сонаты d-moll для органа (№ 527) Бах капитально переработал, расширил, развил в фактурном отношении, отчасти изменив даже форму. В основу средней части концерта - Adagio ma non tanto e dolce (она идет у солистов бз сопровождения) - положена мдленная же часть органной


сонаты, но в боле насыщнном и колоритном звучании. Из клавирной прелюдии разрослось и укрупнилось первое концертное Allegro, a фуга совершенно преобразилась в финале концерта. На протяжнии всей творческой жизни Бах постоянно обращался к выразительным средствам оркестра или ансамбля инструмнтов. Духовные и светские кантаты, оратория, пассионы, мессы, инструментальные концерты с различных сторон открывают нам мтоды го работы в этой области. Оркестр (или инструментальный ансамбль - у Баха нет строгой градации) является в идале как бы частью общего, совершенного исполнительского «аппарата» (вмсте с хором), который свободно и по мере надобности дифференцированно вовлекается в осуществлние того или иного творческого замысла. Дифференцированны составы го - от полных с трубами и литаврами до совсем скромных, в сущности камрных ансамблей. Многообразно выделение солистов из общего состава, что особенно хорошо прослеживается в инструментальной части кантат, пассионов и мессы h-moll. В принципе солирующий инструмент в концерте - всегда солист в ансамбле, но не виртуоз в сопровождении других инструмнтов. Оркестровая звучность понимается по-разному в зависимости от выразительных задач и склада произведения. Оркестр как бы сливается с хором в «мотетном» стиле изложения. Он ведт самостоятельную линию - в отличие от хора, местами звучит и без него на важных гранях формы. Даже в предлах не очень крупной композиции для частей призываются то одни, то другие силы из оркстра. Иногда исключительно важн колорит звучания, выбор тембра концертирующих инструмнтов (в сопровожднии арий, в мдленных частях Бранднбургских концертов) ; в других ж случаях все они равно участвуют в активизации оркестровой ткани независимо от тембра и характера, насколько позволяет лишь диапазон звучания. Перекладывая музыку сонат, концертов или прелюдий-фуг с одних инструментов на другие, Бах тем самым как бы перекрашивает в тембровом смысле. И ще бол он измняет колорит и характер звучания, когда превращает инструментальную пьесу в хоровой номер кантаты: именно так использована увертюра D-dur (№ 1069) во вступительном хоре кантаты № 110. Бах словно «играет» на этом сложном полифоническом «аппарате», на этом комплексном инструменте, как играл он на органе с богатой регистровой, - но с ще боле широкими и гибкими возможностями. В вокальных формах надо говорить уже о полифоническом вокально-инструментальном комплксе исполнительских сил. Вмест с тм собственно оркестровых произведений у Баха совсем немного, да они в некоторой мре и сливаются с го кон-83


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18330 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".