В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

боле 230. Чаще всего в органных фугах особенно широки экспозиционные раздлы (таковы, в частности, экспозиция и контрэкспозиция в фуге d-moll № 538), то сть выражено стремление поначалу долго пребывать в основной тональности (см. также фуги c-moll № 546 и C-dur № 545). Для пассажных фуг характерны большие интермедии, стественно развивающиеся из моторных свойств темы. Однако средняя часть при этом может быть и боле развернутой в ладотональном плане (фуга D-dur), и боле сжатой, с немногими проведниями темы (фуга a-moll). Да и в остальном каждое произведение всегда индивидуально. Спокойная в своей мрно восходящей теме фуга d-moll (№ 538) выдляется среди других обилием стретт в средней части и репризе. Гигантская фуга e-moll (№ 548), с ярко характерной темой, крупными раздлами и широким то-нальным планом, в изобилии содржит свободные пассажные фрагмнты, как бы прерывающие


общий ход изложения. Выступают ли они в свободно понимаемой функции интермедий или являются признаками связи со старинными органными формами, сказать трудно: скоре всего и то и другое - Бах и старое сумел истолковать по-новому.

Многие особенности больших фуг как «пассажного», так и «хорового» склада, несомненно, связаны с художественными возможностями органа - с подчеркиванием крупных частей формы различной регистровкой, с предпочтением динамически протяжнных звуковых «террас» быстрой смене характера звучания или тонкой интонационной фразировке.

На особое место по отступлению от этих двух преобладающих типов органных фуг следут выдлить среди некоторых других прекрасную фугу g-moll (№ 542), самый тематизм которой боле сложен интонационно и отчасти сближается с характерными у Баха «мелодиями страданий» в духовных кантатах и «страстях». Последне тем боле примечательно, что первоисточник баховской темы обнаружен в мелодии голландской песни-танца. Однако Бах так утончил и «повернул» эту мелодию, что она приобрела индивидуально характрный для него облик (пример 18 а, б). Предварятся фуга скорбно-страстной фантазией в импровизационно-патетическом стиле. Этот стиль богато развит композитором на органе как в данной фантазии, в прелюдии h-moll (№ 544), токкате d-moll (№ 565), так и в ряд хоральных обработок. Однако он связан здсь по преимуществу с особым кругом образов: для органа стественне и легче (чем, например, для клавесина) передавать образы величавые, воплощая их с большим размахом, и силой внушения. Достаточно назвать прославленную токкату d-moll - островпечатляющ импозантное начало, исполненное драматического пафоса и смелых контрастов, динамичную моторную фугу, внутрь которой вторгается импровизационное начало, и пышную виртуозную коду. Величие, сила и порой особое напряжение чувств характеризуют поздние органные циклы Баха, 76


Предыдущая Следующая

Просмотров: 17153 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".