В этот день:

Наши партнеры:


Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

Информация
Предыдущая Следующая

Итак, фуга и прелюдия бывают сопоставлены как две различные полифонические формы, два разных понимания того, что такое образ. Что же объединяет данную прелюдию с данной фугой? Исследователи пытаются найти определенные тематичские связи между двумя частями «малого цикла», но эти 64

частные наблюдения ще не позволяют сделать общий вывод и установить закономерность подобного объединения. Нельзя также проводить аналогии между динством прелюдия-фуга и большими циклами того времени (сюита, соната, концерт). В последних ясно выражена тенденция к установлению функции каждой части вместе с постепенным опредлением образного характра (например, средней мдленной части как лирического центра цикла и т. п.). «Малый цикл» понимается в принципе иначе. Фуга может воплощать образы любого типа - лирические, героические, величественные, скорбные, радостны, спокойно-сосредоточенные, идиллически и т. д. Ее функция в «малом цикле» не связана с образной типизацией. Прелюдия в образном смысле тож не имт четких ограничений. Эта образная широта в том и другом случаях предполагает и множество индивидуальных решений для объединения прелюдии-фуги. Отчетливе всго здсь проявляется принцип возмещающего, или дополняющего, контраста, зачастую при динстве образного наклонения в цикле, а порою и при общности интонационного склада (Хроматическая фантазия и фуга). Впрочем, почти каждый случай индивидуален. За большой, из многих раздлов (70 тактов) прелюдией Es- dur из I тома «Х.Т.К.» следут небольшая (37 тактов), скоре легкая фуга. Ф. Бузони считал это досадным несоответствием. Бах же, вероятно, искал в данном случае имнно такой контраст, поскольку прелюдия несла на себе главную содржательную нагрузку. Строгая, объективная в своем тематизме фуга D-dur из II тома «Х.Т.К.» потребовала со своей стороны оживленной жигообразной прелюдии. В прелюдии и фуге cis-moll из I тома больше

динства образов и эмоций (скорбных, серьзных, с чертами патетики), переданных, однако, по-разному: небольшая прелюдия (39 тактов) насыщена драматическими интонациями возгласов, а обширная фуга (115 тактов) развертывается на строгой сосредоточенной главной теме с мдленным, последовательным разрастанием эмоций. Скоре объдинены, чем противопоставлены прелюдии и фуги g-moll, b-moll, h-moll (все из I тома «Х.Т.К.»). Но это

динство  образного  наклонения  (скорбного,  лирического,  драматичного)  выражено  с  таким
богатством оттенков в каждом из циклов, что всякий раз возникает индивидуальное решение. Осо-
бнно яркий пример дает в этом смысле прелюдия-фуга h-moll. Драматичнейшему возгласу в тем
фуги (малая нона!), определяющему впечатление от целого, соответствует - и противостоит
одновремнно   -   напряженное   бспокойство   прелюдии   с                     пульсирующими   ритмами.


Предыдущая Следующая

Просмотров: 18330 Комментарии (0)
Подробнее
  • Вы можете на сайте оставить информацию о своей группе.
  • Вы можете предложить интересную новость о музыке.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Вы можете прислать анонс рок-концерта или любого другого рок-события.
  • Все информацию и свои предложения присылайте на электронную почту на старнице "Контакты".