Самарский рок-клуб "ЭКСТРИМ"

Международный конкурс ВЕСЕННЯЯ КАПЕЛЬ 2017 17-22 апреля

произведениях, служат аналогичным целям и в инструментальной музыке. То же можно отметить и в отношении образов пасторальных или идиллических, побдно-героических, величественных или оживленно-динамических. Однако инструментальные произведения, даже наиболе   крупных масштабов, во время Баха и у него самого   ще не могли воплотить такие глубокие и сложны концепции, какие были под силу «страстям» и мессе h-moll.

В рамках самой инструментальной музыки Баха протекат процесс постоянного взаимодействия и взаимообогащения различных областей, жанров и типов изложения. Баховское творчество в принципе синтетично в этом смысле, что не означает, впрочем, утраты го жанровой специфики. Во взаимодйствии всех выразительных сил и средств своего искусства Бах достиг высшего предела, какого можно достичь, не стирая основных граней мжду областями и жанрами музыкального творчества. Путь Баха проходил в десятилетия, когда инструментальная музыка западноевропейских стран находилась уж на переломе от стиля XVII зека к новым творческим течениям, победившим в последней трети XVIII. При этом разны сферы и жанры развивались неодинаково и на разных уровнях по отношению и к старым традициям, и к новым процессам. Органная музыка, особенно в Германии, продвигалась впред на основе старых традиций и развития полифонических форм. Клавирная испытывала все сложности переломного времни, ще не вполне порывая со старым в многообразных поисках нового - по мньшей мере в двух влиятельных направлениях (итальянская и французская школы). Активне всго устремлялись вперед представители скрипичных творческих школ, особенно итальянской, работавшие также в области ансамбля и оркестра. В произведениях для органа, стественно, боле сказывалась атмосфера музицирования в храм. Клавирные сочинения, существуя в камерной обстановк домашнего, салонного или придворного концерта, не были изолированы и от влияний татра, в частности оперного. Музыка для струнных инструментов всего бол следовала за развитием млодичского мышления в вокальных жанрах и обретала силу непосредственного эмоционального высказывания, уже предвосхищавшего сентимнтализм. Музыкальные формы как таковые тоже отражали на себ   это существование на перекрестк   двух эпох. Еще продолжалось